Críticas prensa

Polanski, un creador obsesionado con el mal en sus muy variadas formas, sabe que aquí está al servicio de una idea ajena, que su autoría será menos reconocible, pero hace un modélico trabajo profesional, un relato plagado de suspense, humor cáustico, alérgico a los tópicos, imprevisible, malicioso, con poderío visual y diálogos mordaces, en el que no sobra ni falta nada.

"Satisfactoria, melancólica historia de suspense político"

Polanski se anticipa, una vez más, a su propia vida, y 'El escritor' se transforma en un hermoso documental sobre el linchamiento de un cineasta vidente.

Una sola escena de este filme, una sola, esa que implica un GPS, demuestra que es capaz de manejar el ritmo y sus figuras con una economía que habría entusiasmado al mismísimo Alfred Hitchcock de 'Encadenados'.

Entre sus muchas virtudes destacan una cuidadosa planificación construida sobrel el eje de su protagonista-observador, la especial atención prestada a las localizaciones (reales, no infográficas), la creación de un clima inquietante a través de actos anodinos y objetos banales, la importancia concedida a personajes secundarios y simples figurantes, el empleo de una música nada enfática teñida de ironía, la distancia de la cámara respecto a los actores (veáse la actitud casi científica son que resuelve Polanski una escena de sexo) o esa ciega fe en que todavía es posible la profundidad de campo sin necesidad de gafas 3-D.

En la última película de Polanski hay una trama endeble y unas conexiones más que evidentes con la realidad política y bélica de los últimos años (la contienda de Irak) que tampoco son tan relevantes.

Película clásica en su modernidad, anacrónica en su radicalidad, es como un grito de guerra a favor de la esencia del cine asediado por artes y técnicas foráneas, un cine de caligrafía mágica, capaz de convertir lo vulgar en grandioso, lo inexistente en puro arte.

Es un bien hilvanado thriller conspiratorio (la forma) y una lambicado relato sobre la soledad y la pérdida de identidad (el fondo) algo que Polanski ya había tratado con mano maestra em 'Repulsión' o en 'El quimércio inquilino'