Críticas prensa

(...) se convierte en arquetipo de otras muchas que han pasado por la pantalla, por lo que no consigue ir más allá de su condición de alegoría, de artefacto, como los marcadores estéticos de los que hablaba Álvaro Pombo, inteligentes pero vacíos y gastados.

Lo realmente brillante en 'Ajami' es cómo se constata la realidad plurilingüe de una sociedad aferrada indisociablemente a la religión, sea cual sea.

'Ajami' es una película sin un punto de vista establecido. Las peripecias de todos sus protagonistas definen un mundo, el del barrio, su forma de vivir y su forma de morir, aunque es evidente que laten bajo las imágenes verosímiles y directas los síntomas de la reconciliación.

Copti y Shani parten de estrategias neorrealistas -el empleo de actores no profesionales sobre el terreno- para acabar construyendo un laberinto narrativo y acronológico pos Pulp fiction (1994) que desvirtúa algunas de sus mejores cargas de profundidad -los vínculos entre dinero y fe por la vía de la gestión casi mafiosa- por su empeño en atar sus cabos sueltos.

Su estructura fragmentaria no obedece a un reparto de puntos de vista, sino a un capricho narrativo-formal muy del estilo de González Iñarritu que maldita la falta que le hace. Contada de manera lineal, esta historia sobre víctimas inocentes de trapicheos turbios funcionaría igual o incluso mejor.