¡Atraco!

Mayo de 1956. Una joyería de la zona más céntrica de Madrid, Gran Vía, es atracada por dos hombres vestidos de militar y con acento argentino. En el robo los ladrones se hacen con una gran cantidad de joyas valoradas en millones de las entonces pesetas y consiguen huir, pero uno de ellos resulta herido por un trabajador de la tienda.

El año anterior el general Perón, de Argentina, fue exiliado a Panamá, después de un golpe de estado que se produjo en su país de origen. Sus cuentas no marchan bien y su ayudante llega a sugerir que se empeñen las joyas de Evita Perón. Sin duda las alhajas darían solvencia a la economía del general, pero todos, y más aún su ayudante, sabían de su reticencia para desprenderse de ellas. Es por esto que el asesor decide actuar solo y en un viaje a Madrid consigue vender los tesoros de Evita en una joyería, la misma que sería atracada más tarde.

Las joyas que se llevaron los ladrones, ahora encarcelados, eran las de la recién fallecida. En el transcurso de la investigación los agentes se van acercando más y más a la verdadera autoría del atraco que, según parecía, comprometía a más gente de la que se pensaba. Los peronistas argentinos habrían organizado el robo para recuperar las pertenencias de Evita. Las sospechas llegan a involucrar hasta la mujer de Franco, Carmen Polo.

Posguerra postiza
Por Paula Arantzazu Ruiz

De un tiempo a esta parte, la posguerra española ha dejado de filmarse gris y sombría. Sucedía en Miel de naranjas, de Imanol Uribe, donde la luz atravesaba una historia de opresión política y de la pequeña resistencia al franquismo; así como también, quizá de manera más tangencial, en El gran Vázquez, del ídem Óscar Aibar, donde el color refulgía en cada plano de este trabajo sobre la vida del mítico y caradura historietista. Algo parecido ha querido realizar Eduard Cortés en este ¡Atraco!, coproducción hispanoargentina sobre una historia que vincula a ambos países no sólo por el habla, sino por unas joyas. Las de Eva Perón, ni más ni menos. ¡Atraco!, no obstante, comete el gran fallo de querer ser una cinta de época en la que todo el attrezzo es nuevo, como recién comprado en un gran almacén.