El fiel

Cuando Jean-Paul Belmondo y Jean Seberg descubrieron/inventaron la nouvelle vague a toda velocidad por las calles de París estaban señalando ya el camino para que todas las demás historias de amor fou se situaran al margen de la ley. De la ley que no es la de los sentimientos y la del corazón, y sí la de forajidos románticos pisando a fondo hacia el crepúsculo, hacia la inmortalidad al lado de su amada o amado. Al final de la escapada (el título en castellano de À bout de soufflé ya marcaba ese fatalismo del buen romanticismo) y lo planteado por Godard se podía entender también como un thriller, como una serie negra que se ponía de rodillas con mitómana capacidad de deconstrucción ante Nicholas Ray o Fritz Lang. Si todo el polar posterior francés no es sino una reinterpretación, más acorde con los códigos genéricos literarios y cinematográficos, de esa road movie emocional, de esa huida