Más allá de las montañas

A veces subestimamos el poder del cine para provocar emociones. Y no lo digo por la ternura que pueda inspirarnos determinado personaje, ni por la tristeza o el gozo que son capaces de transmitir ciertas situaciones. Me refiero al cine mismo, a la película en sí, a ese dispositivo hecho de imágenes y planos (y sus infinitas combinaciones) que nos asalta como un ladrón desde la pantalla. El cine de Jia Zhang-ke parece estar hecho para demostrar esa condición. Ya en sus primeras películas, sobre todo desde Platform (2000) hasta Naturaleza muerta (2006), existe un ritmo peculiar e inimitable que puede conmovernos a partir de un cambio de plano, o de una elipsis. Es la potestad de los cineastas realmente grandes, y Jia se sitúa así en una tradición que podría ir desde John Ford hasta el último Sarunas Bartras pasando por Michelangelo Antonioni: el plano y el fuera de campo, los agujeros del