Morir

Aunque Fernando Franco ha adaptado en Morir al autor finisecular austríaco Arthur Schnitzler (Stanley Kubrick adaptó otra de sus piezas en Eyes Wide Shut), no cuesta pensar en el palentino Jorge Manrique tras el visionado de este segundo largometraje del cineasta sevillano: “…cómo se viene la muerte/ tan callando;/cuán presto se va el placer;/cómo después de acordado/da dolor;/cómo a nuestro parecer/cualquiera tiempo pasado/fue mejor.” Morir, su título no llama a la confusión, habla de un proceso de desaparición, pero también nos recuerda que el amor en el torbellino de la enfermedad -y hacia ese proceso de muerte- se transforma en un espejo extraño que refleja relaciones de poder tan perturbadoras como la visión de un cuerpo que se extingue. Y es que en las miradas fugitivas, repletas de reproches y miedo de sus protagonistas, resuenan también los versos de Novalis: “Camino al otro lado