La vida de Calabacín

Hablaba Serge Daney de un tipo de películas que extraen su energía del centro de la imagen, que ponen las cosas importantes en el centro para que las veamos bien. Lo decía a raíz de Walsh y John Ford, pero podríamos hacerlo extensible hoy a La vida de calabacín. Y eso que el suizo Claude Barras debuta en el largo con material altamente inflamable: la película nos cuenta cómo el pequeño Calabacín ingresa en un orfanato tras la muerte de su madre. Es decir, historia social con niños huérfanos, terreno pantanoso. Por eso resulta aun más sorprendente comprobar cómo esta pequeña gran película en stop-motion no solo sortea todos los clichés lacrimógenos y bienintencionados del cine social que complace en festivales, si no que, además, lo hace con bella concreción. Barras ha encontrado en la escala mínima de su humilde producción en stop-motion un potente recurso expresivo, y en los sencillos d