Dilili en Paris

Las siluetas chinescas y los fondos coloridos han sido marca de la casa del cineasta de animación Michel Ocelot, conocido por Kirikú y la bruja (1998), Los cuentos de la noche (2011) o Ivan Tsarévitch et la princesse changeante (2016). Y como ya hiciera en Azuer y Asma (2006), en su último largometraje, Dililí en París, apuesta por la mezcla de técnicas (fotografía para los fondos, dibujo en 3D para los personajes y perfiles en 2D en algunos pasajes, etc.) para continuar fiel a ese estilo visual delicado y preciosista, abundante en detalles pero nada barroco, con el objetivo de llevarnos al París de la Belle Époque, de las grandes exposiciones universales al arte modernista, para retratar una capital faro del mundo, con sus logros y sus contradicciones. Dililí en París arranca, de hecho, con la postal de un “zoo humano”, espectáculo habitual en esos primeros compases del siglo XX, para p