Ana y el apocalipsis

La respuesta escocesa a la inglesa Zombies Party no podía moverse, por genes y por ingesta de alcohol, en ese territorio de la comedia costumbrista afilada cual un elepé levantándole la tapa de los sesos a un recalcitrante muerto viviente. Lo que en el imaginario inteligentemente malvado de Edgar Wright y compinches era una vuelta de tuerca al género terrorífico desde el humor genuinamente Peter Sellers y Spike Milligan, en el scotch (on the bloody rocks) universo de Ana y el Apocalipsis deviene una etílica gamberrada. Más cerca estilísticamente de la escatológica salvajada metarreferencial en un modo cajón de arena gatuno de los artífices de South Park, esta canción de Navidad petarda salpicada de vísceras no busca una identificación cultural y cinéfila con los personajes (que es lo que hace Wright y su trilogía Cornetto), sino la absoluta fragmentación de la narración. Lo que podría in