El Buen Alemán

No se puede reprochar a Steven Soderbergh que, a la hora de adaptar la novela 'El buen alemán', de Joseph Kanon, decidiera que la ambientación en la Berlín del fin de la Segunda Guerra Mundial se contagiara al lenguaje formal y la técnica de la película. Es una propuesta que, si bien no resulta del todo original, añade sorprendentes puntos de interés filme, comprobando cómo replica los modos de planificación, rodaje y edición del film noir que se hacía a finales de la década de los 40 en el sistema de estudios de Hollywood. Y, sin embargo, ese es también el principal problema.Como se le suele reprochar de forma habitual a Soderbergh, aquí el cineasta parece una vez más demasiado absorto en su jugueteo formal (casi un gimmick ya desde el mismo póster, que calca la composición del de 'Casablanca' anticipando el subrayado guiño final) y en la reproducción de los códigos visuales de (cierto)