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SensaCine adapta las notas de cada medio con una puntuación de 0.5 a 5 estrellas.
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Boston Globe
“Una de las ventajas de viajar en el tiempo en una película de metraje encontrado es que hace que la cronología y la casualidad sean confusas. Por otro lado, no permite avanzar rápidamente por todo lo que sea aburrido.”
Cinemania
"Ni el director, primo de Jonathan Liebesman (Ira de titanes, Ninja Turtles), ni los guionistas tienen la habilidad de sus predecesores, y el artificio narrativo queda en píxel muerto e injustificado".
Fotogramas
"Es eficaz, sandunguera, tiene cualidades de videoblog acelerado e ideas tan sorprendentes como localizar la Zona Cero de un multiverso distópico... ¡en el Festival Lollapalooza!"
New York Daily News
“Cada generación recibe el viaje en el tiempo que se merece. Project Almanac no es Time After Time (1979) o Black to the Future (1985) o 12 Monos (1996), pero la nueva versión no llega a ser un viaje sorprendentemente alegre.”
The Guardian
“A pesar del incómodo sexismo y la naturaleza de lo predecible de la película, estaría mintiendo si no dijera que no es modestamente entretenida.”
New York Post
“Sé que esto es una fantasía de adolescentes de hoy día – ha sido producida por Michael Bay, después de todo- pero los personajes femeninos de Project Alarm son, lamentablemente, un apoyo en pantalones cortos.”
New York Times
“Cuando se cumple el deseo de viajar al futuro suele ser divertido de ver, y el director israelí Dean, se alimenta de aventuras vertiginosas del grupo de amigos.”
The Hollywood Reporter
“Comienza como si fuese a ser divertida, pero después queda demostrado que no tiene casi ningún interés en las posibilidades que da su premisa de inicio.”
Variety
“Con ‘Looper’ y la fantástica ‘Predestination’ utilizando el mismo dispositivo para explorar el existencialismo, Project Alarm es como un salto hacia atrás.”
USA Today
“Lo que antes era fresco e innovador, ahora es cansado y exagerado.”
IMÁGENES DE ACTUALIDAD
"Y es que, sin ser conscientes de ello, la ópera prima de Dean Israelite lanza un retrato realmente deprimente de la generación millenial (lo que nosotros conocemos como los ni-ni) (...) También hay una descomposición absoluta entre los efectos especiales, excelentes para una película de 12 millones de dólares."