SensaCine adapta las notas de cada medio con una puntuación de 0.5 a 5 estrellas.
críticas de medios
Positif
por Ariane Allard
"Atípica, audaz y modesta".
Critikat.com
por Vincent Avenel
"Ni nostalgia ni superficialidad, esta galería de retratos ilustra la visión descarada y trágica del cine verdadero y apasionado (...)".
La crítica completa está disponible en Critikat.com
Les Inrockuptibles
por Serge Kaganski
"Los Héroes de las películas de Perrault murieron mucho antes de esta noche, pero el intento de darles un poco de prolongación espectral es un gesto de romántico y conmovedor".
La crítica completa está disponible en Les Inrockuptibles
The Hollywood Reporter
por Jordan Mintzer
"Atmósfera narrativa de lucha libre en un diferente y fascinante debut directivo".
La crítica completa está disponible en The Hollywood Reporter
Première
por Gérard Delorme
"(...) Un cuento clásico de los impostores que ponen de manifiesto el simbolismo de las máscaras y sus significados".
Télérama
por Samuel Douhaire
"(...) una reflexión inquietante sobre el espectáculo".
La crítica completa está disponible en Télérama
Le Monde
por Sandrine Marques
"Esta primera película con el estilo de David Perrault apenas supera su propio gesto manierista, a falta de un escenario suficientemente expandido".
Positif
"Atípica, audaz y modesta".
Critikat.com
"Ni nostalgia ni superficialidad, esta galería de retratos ilustra la visión descarada y trágica del cine verdadero y apasionado (...)".
Les Inrockuptibles
"Los Héroes de las películas de Perrault murieron mucho antes de esta noche, pero el intento de darles un poco de prolongación espectral es un gesto de romántico y conmovedor".
The Hollywood Reporter
"Atmósfera narrativa de lucha libre en un diferente y fascinante debut directivo".
Première
"(...) Un cuento clásico de los impostores que ponen de manifiesto el simbolismo de las máscaras y sus significados".
Télérama
"(...) una reflexión inquietante sobre el espectáculo".
Le Monde
"Esta primera película con el estilo de David Perrault apenas supera su propio gesto manierista, a falta de un escenario suficientemente expandido".