Últimas opiniones sobre Parásitos

El cine de Bong Joon-ho ha alcanzado con Parásitos la apoteosis de la puesta en escena como discurso político. No estamos ante un mero ejercicio de narrativa social, sino ante una arquitectura cinematográfica de una precisión geométrica devastadora. Bong utiliza la gramática del espacio para articular una tesis sobre la estratificación: la cámara no solo observa, sino que mide la distancia ontológica entre los cuerpos mediante una comedia de costumbres que transmuta, mediante un pivot tonal magistral, en un horror gótico contemporáneo.

La cinta es una lección de composición de cuadro y profundidad de campo. El uso sistemático del frames within frames (encuadres dentro del encuadrado) a través de los ventanales de la mansión de los Park —esa pecera de diseño— funciona como una frontera visual que delimita la alteridad. Bong y su director de fotografía, Hong Kyung-pyo, operan con una paleta cromática dicotómica: el verde esmeralda y la luz cenital de la superficie frente al ocre estancado y la penumbra fluorescente del banjiha. La iluminación no es ambiental, es axiológica; subraya quién tiene derecho a la luz y quién habita el subtexto de la metrópolis.

El guion es un mecanismo de relojería donde el Checkhov’s Gun se eleva a la enésima potencia. Cada elemento —desde el suiseki (la piedra del erudito) hasta el aroma a rancio— actúa como un significante semiótico que anticipa el colapso. El olor, en particular, se convierte en el único elemento transgresor de la mise-en-scène, una variable invisible que la estética minimalista de los Park no puede higienizar. Es el detonante catártico que rompe la ilusión de la coexistencia y precipita un clímax de una violencia casi operística, donde la hibridación de géneros alcanza su punto de no retorno.
Parásitos no solo subvierte las convenciones del thriller de invasión doméstica, sino que las deconstruye para revelar una verdad atroz: en el ecosistema del capitalismo tardío, el ascenso social es una quimera editada con un montaje paralelo cruel.

La secuencia final, ese falso travelling de esperanza, es uno de los cierres más desoladores de la década, confirmando que la verdadera tragedia no es la falta de dinero, sino la infraestructura inamovible de una realidad que nos ha condenado a ser, perpetuamente, habitantes del subsuelo. Es, en rigor, un triunfo absoluto del lenguaje visual sobre el panfleto.

Recuerdo perfectamente la sensación al terminar Parásitos: la de haber visto algo distinto, incómodo y, a la vez, extrañamente divertido. No es solo que la película sea original —que lo es—, sino que tiene esa capacidad tan poco común de ir cambiando de piel sin que se noten las costuras. Empieza casi como un juego, te hace bajar la guardia… y cuando te das cuenta, ya estás metido en algo mucho más turbio.

Una de las grandes virtudes del cine coreano, y aquí se nota especialmente, es esa libertad para mezclar tonos sin pedir perdón. Aquí conviven la comedia negra, la sátira social y una tensión creciente que se va colando poco a poco. Nada parece forzado. Todo fluye con una naturalidad engañosa, como si la película supiera exactamente cuándo hacerte reír y cuándo incomodarte.

La puesta en escena es clave. El uso del espacio, los contrastes entre unos mundos y otros, y cómo se mueven los personajes dentro de ellos dicen tanto como los diálogos. Hay una precisión casi quirúrgica en cada decisión visual, pero nunca se siente fría ni calculada. Al contrario, todo está al servicio de una historia que va ganando peso emocional sin subrayados innecesarios.

En el centro de todo está la mirada de Bong Joon-ho, que vuelve a demostrar que sabe entretener sin renunciar a decir cosas incómodas. Lo interesante es que la película no juzga abiertamente. Observa, deja que el espectador saque sus propias conclusiones y, cuando quiere, aprieta donde más duele. Esa mezcla de ironía, crueldad y lucidez es lo que la hace tan memorable.

No es una película que se agote al terminar. Al contrario, sigue rondándote la cabeza después, haciendo que repienses escenas, gestos y decisiones. Tiene ritmo, tiene mala leche y tiene inteligencia. Y lo mejor es que nunca pierde el sentido del espectáculo.

No me pareció perfecta, pero sí muy cerca de serlo. Una de esas películas que justifican por sí solas por qué el cine sigue siendo un lugar donde todavía pueden pasar cosas inesperadas.

Bastante impactante la verdad. La trama es espectacular, es cine puro. Como está grabada, como te transmite… una película única 

Una decepción la que me he llevado con esta película por todas las nominaciones y premios que tuvo. Es una película que no se caracteriza por tener grandes actuaciones, hay momentos donde el guión no tiene sentido y los personajes actúan de una forma absurda e incluso momentos donde no son creíbles. No tiene la suficiente solidez argumentativa para ser una sátira o una critica anticapitalista, pero tampoco para ser un buen drama o un gran thriller.

Lo único positivo son sus planos y cambios de cámara dónde si se nota una calidad.
En definitiva me ha parecido una mala película.

Tanto Gi Taek (Song Kang-ho) como su familia están sin trabajo. Cuando su hijo mayor, Gi Woo (Choi Woo-sik), empieza a dar clases particulares en casa de Park (Lee Seon-gyun), las dos familias, que tienen mucho en común pese a pertenecer a dos mundos totalmente distintos, comienzan una interrelación de resultados imprevisibles.


Parasitos es un thriller, un drama familiar, una comedia negra y una crítica social. Todo es divertido hasta que deja de serlo, perfectamente hilada y con cambios tonales precisos. Las familias tiene su lado bueno y su lado malo. El señor Park marca una línea divisoria que no debe cruzarse, y la obra juega constantemente con ese límite. El director pone también muy bien sus límites en los personajes; La familia Park no llega a demonizarse, son clasistas y ególatras pero también ingenuos y amables. La otra familia es sumisa, inteligente y ambiciosa.
El espacio se utiliza como metáfora social, ahí en el subsuelo habitan ellos, en una semi-sótano donde casi no caben, donde no hay señal ni Internet y donde la comida es de segunda, hasta que salen de ese habitáculo, suben la colina hacia ese paraíso jamás experimentado donde vive la otra familia. Una impresionante casa con tonos fríos y grisáceos, reflejo del poder adquisitivo de estos, una tierra prometida inalcanzable.
Esta mansión es un personaje más en la obra, y la invasión es la línea argumental principal de la obra, destructora de intimidad y de la propiedad privada. Los "parasitos" entran a la mansión, y como un verdadero parásito, cuanto más permanecen en esta, más se adueñan de ella, porque la suerte no existe y cada uno está donde debe estar, así que se labran su propio futuro. Como cucarachas tras ser fumigadas salen del subsuelo para ir a otro lado donde vivir. El poder y la ambición hará que se produzca una inversión de roles, ¿Quién es el parásito realmente? El que lucha por vivir a costa de otros o el que vive a costa de otros sin luchar. Una metamorfosis que al final transforma a todos quienes ya han olvidado su condición de humanos. Y el sótano, es un lugar reflejo de un literal y cruel orden social. Y al final cuando todo se descontrola, nuestro patriarca cae, la ambición desmedida ha tenido consecuencias, y ahora está condenado a vivir en lo más hondo, y su hijo, condenado a soñar toda su vida con volver al paraíso.
La relación con los hijos también es interesante, la familia Park intenta sacar lo mejor de ellos, cultivado sus intereses y su potencial intelectual, mientras que la otra familia mira por si supervivencia colectiva, y donde la educación es un papel secundario, hasta se emborrachan juntos.

La dirección es soberbia, muy buenos giros argumentales y todo hilado al dedillo, contando una historia por medio de contrastes y de un fotografía cotidiana con muchísimo peso. Por otro lado la verticalidad es muy importante, los ricos arriba, los pobres abajo, cuanto más bajas, peor... y el montaje es una barbaridad, los planos tienen un nivel de técnica increíble, los planos mas contraidos y claustrofóbicos en casa de los pobres para luego en la mansión, que sean todo planos angulares y abiertos, juega mucho con el espacio y las dimensiones y con el punto de vista, poniendo siempre a los ricos por encima de los demás, y el montaje es perfecto estructuralmente, todo para acompañar un guión meticuloso muy bien aprovechado. Y por último un casting soberbio, un elenco pletórico. 9.

Duele que la realidad le gane a la fantasía

Es una buena pelicula me gusto a mi en mi caso tube varias enpleadas trabajando en mi casa y viendo esta pelicula da una mala perspettiva para las personas pobres como queriendose pasar de vivos, tenia tantas ganas de que atrapen a los protagonistas el final un poco comfuso esta pelicula lo vi con mi novia y hemos quedado deacuerdo a que debemos tener empleado confiables o no tener o mas facil poner camaras en la casa .

La película está dividida en dos partes. La primera es una obra de arte, la segunda muy gore, pero está muy bien también

MI CARTELERA
PARASITOS

Una excelente película surcoreana del 2019, de 132 minutos, con un presupuesto de 13,5 millones, bajo la dirección y guión de Bong Joon-ho, la cual se ha convertido en referente batiendo RL récord de emisiones de 111 millones, en la que expone la ambición de una familia que nada tienen, y como en su deseo de salir de su agonía, este camino de engaño y suplantación se convierte en su propia destrucción como familia.

Entretenida e ingeniosa la cual demuestra que el mejor plan, es aquel que no se plantea, por que las cosas nunca salen, como se plantean.

Muy buena dirección, la cual lleva a estar atentos en cada escena, en un ritno perfectamente hilvanado, sabiendo jugar con maestría con el drama y la comedia.

Bong Joon-ho demuestra estar al mismo nivel del cine de occidente.

La obra que arrasó con los Oscars aquella noche tenía sus méritos para hacerlo. Parasite es una película que empieza como una historia simple, pero que te engancha desde el inicio, sobre una familia de clase baja que poco a poco se instala como un parásito en la casa de una familia rica hasta que va por giro inesperado que rápidamente convierte la trama en un drama de suspenso y horror.
Muy recomendable ☝️