Opiniones sobre Conclave

Un desesperado y en largos tramos aburrido, filme, uno más que pretende introducir wokismo y toda la decadencia progresista en simples espectadores que buscan en el cine entretenerse y o cultivarse a través del séptimo arte.
El solo hecho de hacer ver cómo un "tradicionalista reaccionario" al cardenal Tedesco, es de una miseria reaccionaria que ya cansa por parte de la izquierda y en este caso por esta adaptación de Ralph Fiennes.
La resolución final en la que un "intersexual" es quien lleve las riendas de la Santa Iglesias Romana, es ya de una perversidad aventurada por el silencio de muchos. Pues aun siendo una simple fantasía cinematografía o muy probablemente la fantasía sexual de muchos en la izquierda mundial, es verdaderamente nefasto que el atrevimiento de ir siempre contra "corderos" resulta muy fácil.
Muy probablemente se este en el ocaso del wokismo cinematográfico y nunca vimos a Tarzán representado por un negro, o a la historia del Islam, donde fuese representado a Maoma por algún transdenerado de tantos que posee la industria cinematográfica, eso sí, cualquier asunto donde se haga ver al catolicismo como algo turbio, eso tal vez continúe aún sin necesidad de la moda woke.

Mamarrachada con final woke al servicio de las consignas globalistas por lo q la promoverán hasta la naúsea.
Intrigas donde los conservadores son malos malísimos, los progresistas menos malos pero tb intrigan y al final...
Lo de siempre.

Basada en la novela de Robert Harris, el principal valor de esta película es que se te pasan volando las casi 2 horas de tramas vaticanas. Y qué oportuna esta historia, a tenor de la salud del actual Sumo Pontífice, que le ha llevado a permanecer en ingreso hospitalario. Tenía ganas de ver lo nuevo de este director: Edward Berger, después de su anterior trabajo y mi favorita a ganar el Óscar hace dos años, «Sin novedad en el frente«. No me decepcionó en absoluto. Es más, me identifico con el carácter rebelde de su última trayectoria. En la película anterior, nos exponía un antimilitarismo con el que me identifico. En este, nos muestra un anticlericalismo que refleja la postura adoptada por muchos de nuestros lectores, quizás hasta yo mismo, si me apuran un poco.

            Una de las cosas que más valoro de este director es el esfuerzo en los planos. Muy cuidado y meticuloso, combina los planos tradicionales, los que nos enseñaron en la escuela de cine, con unos travellings cámara en mano que son una delicia. Ya los habíamos visto en su película anterior y nos los muestra en esta. Aunque si en aquella había bastante acción, aquí cotizo hacer una película con un ritmo que te atrapa, cuando muchas de sus secuencias están cargadas de silencios. Esos silencios que retumban como un grito, algunas veces. Valorables, también, esos primeros planos al protagonista Ralph Fiennes. Quizás, plano a plano le fue regalando una nominación al Óscar.

            Sin haber visto todas las películas, no veo claro ganador de la estatuilla a este actorazo que siempre me ha encantado. Ya estuvo nominado por «El paciente inglés» (Anthony Mighella, 1996) y por el que yo le hubiera dado con gusto, «La lista de Schindler» (Steven Spielberg, 1993), en el papel de Amon Goeth, el oficial nazi. Aquí, la conversión del personaje a través de la película es evidente. Su personaje, el Cardenal Lawrence, va pasando de la neutralidad de gestos en los momentos iniciales en que le encargan organizar la elección de un nuevo Papa, por toda una amalgama de emociones conforme va viendo las guerras y trucos sucios que emplean los Cardenales con el fin de obtener el preciado trono de Roma. Destacar que esos primeros planos del actor, mirando casi toda la película hacia abajo, me encantan.

            Otra de las nominaciones recae en el papel secundario de Isabella Rosellini. Brillante. No he visto a todas sus competidoras, pero no creo que pueda hacerle sombra al papel de Zoe Saldaña en «Emilia Pérez» (Jacques Audiard, 2024). Y en los apartados artísticos y de vestuario, tampoco creo que impresione tanto como «Wicked» (Jon M. Chu, 2024) o «La sustancia» (Coralie Fargeat, 2024).

            La única cosa que me desencuadra un poco de esta cinta es su carácter subjetivo, llevado al exceso hasta hacerse tan evidente que desmerece. Que los candidatos de tendencia conservadora sean reflejados como los malos de la película y los progresistas como los salvadores del mundo es una lectura que muchos tenemos de una iglesia que debería colocarse más en la labor apostólica y social que muchas veces parece que ha perdido en épocas pasadas. Pero el radicalismo mostrado por la visión del autor, a ratos, me parece un poco desmedido. Y en su favor, que el hilado de la trama principal (la elección del nuevo Papa) y las tramas secundarias creadas a cada votación de los cardenales hasta que es elegido el nuevo pontífice está hilvanado con una perfección que hace que no haya momentos de tregua entre las guerras de los clanes clericales que actúan como auténticas mafias.

            Y bueno, sin intentar hacer spoiler, el final no me parece acorde a todo lo realista que parece el resto de la historia. Aunque, visto lo visto en las últimas elecciones, aunque pudiera pasar, no me lo creo del todo.

NOTA: Entretenida e instructiva. Dos horas bien echadas… le pongo un 8.

Como imaginable, un bodrio anti-catolico. Me aburren los antocatolicos siempre hablando de la Iglesia. Esta película la critica la da buena nota, sin embargo no llevar a la pantalla El apocalipsis de San Juan. Le Llaman libertad!!. Y solo venden sus ideas!!!!

Notabilísima película que ha venido a la más rabiosa actualidad tras el fallecimiento del Papa Francisco I y que con un reparto y una ambientación absolutamente espectacular nos trae los entresijos y las intrigas palaciegas tras la muerte del Papa y todo lo que rodea a la organización del cónclave para elegir al sucesor. Ralph Fiennes, Stanley Tucci, John Lithgow, Isabella Rosellini o Sergio Castelito entre otros conforman un elenco que no puede estar mejor en una de las películas del 2024, sin duda.

Interesante y entretenida pero solo por el momento concreto que estamos viviendo.
La historia no me piya de sorpresa, es más, seguro que hay más sombras
Dejé de creer en la iglesia hace mucho tiempo, y según pasan los años más convencido estoy de que es como todo en esta mierda de vida, con más agravante ya por ser la iglesia, Poder, dinero, chantajes, pederastia... Etcétera etcétera etcétera etcétera

Te tiene que gustar el tema pero está muy bien contada.

El director alemán Edward Berger tras crear en esta década una de las mayores obras maestras bélicas y películas de su año llamada "All Quiet on the Western Front", viene dos años más tarde para regalarnos un thriller absolutamente, intrigante y fascinante pero esta vez sobre la iglesia.
"Conclave" es el titulo de la nueva cinta de Berger, la cual posee un cast con unos actores de diez, todos ellos con una gran actuación en pantalla, desde la mítica Isabella Rossellini hasta el gran John Lithgow, pero sin duda el protagonista interpretado por un soberbio Ralph Fiennes se lleva la medalla con una interpretación magnífica y merecedora de una nominacion en los Oscar.
Otro apartado donde la película destaca en gran medida es sin duda en el artístico, algo que caracteriza mucho al director aparte de su afán por dejarnos em vilo durante toda la duración del largometraje. Esta vez nos muestra el Vaticano con unos planos y unos encuadres preciosos, aunque no se queda atrás la música sublime de Volker Bertelmann, el cual ya se está convirtiendo en un sello para el director y un hito para la industria.
La trama nos narra la historia de Lawrence (Ralph Fiennes), un cardenal que tras la inesperada muerte del Papa es el encargado de dirigir el conclave en donde se elige a un nuevo Papa. Durante este proceso Lawrence se dará cuenta de los trapos sucios de todos los cardenales que han asistido para participar en la votación, lo cual hace difícil y angustiante la situación cada vez más.
Una película extraordinaria y grande, la cual en mi parecer gracias a su ritmo hacen de las dos horas de duración de la cinta un abrir y cerrar de ojos.
Que gran camino de esta trazando Edward Berger en la industria del séptimo arte.

Película Inglesa del 2024, de una duración de 115 minutos, con una valoración personal de 7/10, bajo dirección del alemán Edward Berger, y guion de Peter Strauhan , consiguió más de 115 millones de dólares en taquilla con un presupuesto de 20 millones de dólares. Basada en la novela de Robert Harris.

Efectivamente, estamos ante una de las mejores películas de este año, la cual en general está tratada muy bien, aunque efectivamente hay pequeños detalles que no se ajustan aún conclave actual ornamentación, colorido, electos, etc., pero son cuestiones que se hace ante la vistosidad de la dirección. Tal vez el fallo de realismo es que normalmente, el rango de un cardenal es público, aunque el Pontífice puede reservarse hacerlo ‘in pectore’ (en latín, ‘en el pecho’), es un método por el que se mantiene en secreto este nombramiento, en principio por cuestiones de seguridad (por ejemplo, si su congregación está en un lugar donde los católicos sean perseguidos). Es cierto que existen los cardenales ‘in pectore’, pero si el Papa que lo ha nombrado no lo hace público antes de su muerte, el cardenalato expira. Por lo tanto, no sería ni elector ni menos aún nuevo Pontífice.

Técnicamente, juega con vistosidad a la perfección, con tomas con una variedad increíble, en todo momento te intenta situar entre los rincones y secretos personales del vaticano, aunque talvez un buen plano secuencia espectacular le hubiera dotado de más fuerza a la espectacularidad a sus estancias, salones, y realismo de la espectacularidad del sitio.

Su buena música perfecta, intrigante de thriller que la dota, que envuelve de emociones al espectador, a la perfección; a la que se le unen, la vistosidad de los colores que te atrapa en su juego, y los tonos de luz que ofrecen mensajes sin palabras a la historia.

La rítmica tal vez sea lo más flojo, lo que no significa que sea mala, sino uno de los puntos más atascados que podemos encontrar, pues es irregular y no consigue un crecimiento progresivo y rítmico, faltándole profundidad a muchas subtramas, como un final más espectacular, teniendo un final demasiado sosegado como si nada hubiera pasado en la elección, las persianas se levantan las puertas se abren y, la vida sigue tras la gran tormenta del conclave

Una narrativa sencilla perfectamente contada en un estilo clásico, pero con contenido rompedor que nos guía por detalles y secretos del Conclave, así como presentarnos las dudas de fe, debilidades personales, errores del pasado, ambiciones, soberbias, miserias que nos presenta cardenales humanos con sus errores, ante sotto voce en el juego táctico por el papado. Al thriller le quizás le falte más misterio y fuerza en su ajuste y ambición de género, y ante ser un metraje que podía haber aspirado a más.

El toque intersexual y el protagonismo femenino, no dejan de ser florituras modernista de la novela, que personalmente me parece estar metida de una forma forzada. Buenos dota a la historia de unos matices transgresores, haciéndola diferente; pero sin ellos tampoco le hubiera faltado nada, pues la misma lucha fratricida del poder conlleva contradicción, escándalo, y denuncia.

Puesta de escena maravillosa, se caracteriza por su suntuosidad y la atención a los detalles, incluyendo la ambientación en Roma. Quizás a la trama le falte más contar, como se construye y quienes componen los distintos grupos, moviéndose y cambiando hasta la elección menos esperada.

La interpretación es aceptable en la mejor interpretación de Ralph Fiennes (Lawrence el camarlengo), aunque en líneas generales no es nada del otro mundo, ya que lo visual se come mayormente al diálogo, su director pretende que descubramos y sintamos, emocionándonos por el sentido de la vista, que por los diálogos. Los distintos candidatos recoge las distintas posturas, mostrando una iglesia diversa en su postura y enfrentamientos.

TODOS SOMOS PECADORES
Una producción de alto calibre dirigida por el alemán Edward Berger, reconocido previamente por su impresionante adaptación visual y dramática de "Sin novedad en el frente". La narrativa, nuevamente envolvente con imágenes y sonido inquietante, se desenvuelve como un intrigante juego de poder político y sensibilidades eclesiales. Los actores principales —Fiennes, Tucci, Lithgow, Rossellini y Msamati— ofrecen interpretaciones impactantes que por sí solas justifican ver la película. Ofrece una mirada fascinante a las maquinaciones de la política vaticana, explorando una red de conspiraciones, luchas de poder y revelaciones. Aunque impecable en su ejecución formal, la película carece de la contundencia que podría esperarse de sí misma. Más efectiva que provocadora, resalta más en la forma que en el contenido. Aunque el final sorprende, lo hace solo parcialmente.