Opiniones sobre Anniversary

Perturbador y premonitorio thriller político y pseudo distópico que utiliza la desintegración de una familia adinerada como metáfora del colapso democrático en los Estados Unidos.

Elisabeth es ahora parte de esta familia, y es también la mente detrás de la exitosa obra literaria "El Cambio", un movimiento político radical en ascenso que promueve un sistema de partido único bajo la promesa de orden y la omnipresente ironía de la "libertad" y la "democracia".

A través de varios saltos temporales anuales estructurados alrededor de dicha familia, la película muestra cómo la ideología extrema de Elisabeth infecta el hogar, fragmentando lealtades, mientras el país entero se sumerge en el totalitarismo sectario y el señalamiento sistemático al disidente.

Por supuesto, no se atisban indicios de macro-política en las calles, pero sí que vemos cómo el veneno del autoritarismo emponzoña las miradas, entre silencios y gestos abyectos. Y es que, señoras y caballeros, el fascismo moderno no entra por la fuerza, sino disfrazado de "pacto social" y promesas vanas y convenientes.

Y ahora, que venga alguien y me diga que todo esto no le suena.

Lo más inquietante empieza de una forma casi doméstica. Una familia aparentemente sólida se reúne, aparece una nueva persona en su entorno y comienzan unas diferencias que inicialmente parecen manejables. Jan Komasa va ampliando poco a poco ese conflicto hasta que entendemos que lo que está ocurriendo dentro de esa casa no puede separarse de lo que está sucediendo fuera. Aniversario termina funcionando precisamente porque convierte una transformación política enorme en algo íntimo: padres, hijos y parejas que progresivamente dejan de reconocerse entre sí.

El movimiento conocido como El Cambio resulta eficaz porque no aparece inicialmente como una caricatura evidente del mal. Se presenta mediante ideas, libros, lenguaje nuevo y promesas de reorganizar una sociedad insatisfecha. La película se interesa menos por elaborar un programa político detallado que por observar cómo una corriente puede normalizarse, atraer a personas muy distintas y acabar convirtiéndose en parte de su identidad. Ahí está también una de sus limitaciones: a veces habría agradecido conocer mejor qué hace tan seductora esa ideología. Pero esa cierta vaguedad permite que la historia funcione como advertencia más amplia sobre los mecanismos del autoritarismo.

Diane Lane sostiene estupendamente el relato porque Ellen sirve como punto de resistencia ante un mundo que cambia demasiado deprisa. Kyle Chandler aporta una vulnerabilidad distinta, mientras que Phoebe Dynevor y Dylan O’Brien representan dos formas especialmente interesantes de relacionarse con una idea política: quien participa en su creación y todavía puede contemplarla críticamente, y quien termina encontrando en ella una identidad absoluta. El reparto entero funciona porque la película evita que la familia parezca simplemente un conjunto de símbolos.

Lo que más me golpeó fue comprobar cómo las posiciones políticas dejan progresivamente de ser una discusión y empiezan a modificar los afectos. Cuando una ideología se vuelve más importante que la persona que tienes delante, una familia puede convertirse en una pequeña representación de un país dividido. Komasa lleva esta idea muy lejos y en algunos momentos roza la exageración, pero emocionalmente resulta muy eficaz porque nunca dejamos de observar las consecuencias desde dentro de esa casa.

También es una película profundamente triste. No tanto porque quiera manipular con tragedias, sino porque muestra el desgaste acumulativo de personas que en algún momento se quisieron y que progresivamente empiezan a hablar idiomas morales distintos. El verdadero terror no está en una gran revelación, sino en contemplar cómo determinadas cosas que inicialmente parecían impensables se convierten, paso a paso, en normales.

Puede reprochársele que su alegoría política sea demasiado directa y, al mismo tiempo, demasiado poco concreta. Pero me parece mucho más potente como tragedia familiar que como tratado político. Komasa entiende que las grandes transformaciones históricas nunca permanecen únicamente en parlamentos, discursos o manifestaciones: terminan entrando en las cenas, los matrimonios, las conversaciones entre padres e hijos y la forma en que una persona mira a otra. Aniversario es incómoda, amarga y muy triste porque convierte la degradación de una sociedad en la destrucción emocional de una familia.