Críticas prensa

La historia de 'Tetro', no por previsible deja de apasionar y envolver al espectador, y es que la capacidad narrativa de Coppola va más allá de cualquier juicio de valor que se pueda hacer durante la proyección de la película.

Por supuesto que no es 'El Padrino', ni 'Apocalypse Now', ni 'La conversación', que su irregular transcurrir está repleto de excesos, de altibajos y a ratos de una intensidad impostada y demasiado discursiva, pero en sus poderosas imágenes hay más cine verdadero que en las cosechas sumadas de varios países europeos a lo largo de años.

'Tetro' alcanza a situarse en esa imaginaria línea divisoria que separa lo sublime de lo ridículo (...) dando el paso definitivo hacia lo segundo, lo ridículo, sin haber acariciado realmente lo primero, lo sublime.

Lo único que encuentro salvable en este penoso naufragio es la interpretación de Maribel Verdú, alguien que transmite vida y autenticidad en medio de tanta impostura, de situaciones forzadas y personajes huecos.

Coppola es un cineasta perdido. Ni independiente ni Hollywoodiense. Y Tetro es la materialización perfecta de esta situación de deriva e indefinición.

La película guarda cierto interés mientras se sugiere todo un poso de conflictos familiares que han marcado a los dos hermanos protagonistas, pero pierde fuelle a medida que se desvelan secretos y traumas, y se acumulan tópicos sobre los escritores bohemios que viven en el extranjero.