Críticas prensa

El cineasta y su flamante director de fotografía, el gran Christopher Doyle, extraen oro de las calles de los barrios madrileños de La Latina y Malasaña, filma los trenes de Renfe como si se tratasen de intercomunicadores espaciales y el desierto de Almería como un western cibernético dirigido por Jodorowsky.

El último Jarmusch propone un juego de extremada depuración: reduce su expresividad a las últimas moléculas de la elocuencia y llega a Beckett por las sendas del thriller desecado, abandonando el relato a favor de un estado de trance sustentado en la repetición y renuncia a los lugares comunes del cine lisérgico.

De tener que ser algo, sería una reivindicación de la libertad del cineasta para dar a luz un film tan imperfecto y abocetado como vivo y estimulante.

Una trama de aparente intriga, una película de espionaje sin una gota de acción, que se apoya en una estructura de círculos concéntricos que parece contener en su núcleo un consejo tan contundente como una pedrada.

El filme puede parecer críptico, pero no lo resulta en absoluto pese a que su itinerario argumental sea abstracto. En eso, el director de 'Extraños en el paraíso' nunca engaña a nadie; él filma las pausas, los momentos de espera y aquellas situaciones que otros cineastas eliptizan, y se salta con elegancia aquellas cosas que a otros tanto les gusta mostrar.

"(...) una película libre sobre gente que está en silencio mientras bebe un café, mientras intercambia cajas de cerillas o mientras vaga por España, sin buscar nada especial, solo un destino que no esté escrito, gente con la misión de salvarnos aunque no sepa de qué."

Es un visionario juego con las convenciones de los géneros, en este caso el policiaco, una especie de vaciado, de sublimación, que apenas deja unos cuantos indicios reconocibles a los que agarrarse.