El canguro

Noah Griffith (Jonah Hill, 'Moneyball: Rompiendo las reglas') es un estudiante al que han expulsado de la universidad por conducta reprobable, por eso decide que podría convertirse en una especie de niñera. No se le da demasiado bien su nuevo empleo, pero es la única forma que ha encontrado de ir tirando hacia delante.
Ahora le ha salido un nuevo encargo, cuidar de los hijos de sus vecinos: tres angelitos que no se lo pondrán nada fácil y que lo embarcarán en una descabellada aventura repleta de locura y escatología por las nocturnas aceras neoyorkinas.
En su desquiciado itinerario el cuarteto se encontrará con toda clase de personajes: un jefe mafioso, su esbirro impertinente, una mujer adicta al sexo y a la cocaína...

El director David Gordon Green regresa al terreno de la comedia desparramada y políticamente incorrecta después de 'Superfumados' y vuelve a configurar una película basada en el desmelene y en la ruptura total de tabúes para, a partir de ellos, generar comicidad.
Completan el reparto el pequeño Max Records ('Donde viven los monstruos'), Landry Bender, y Kevin Hernández (los otros dos niños), y Ari Graynor ('Fringe') y Sam Rockwell ('Moon').

A través de la noche
Por Carlos Losilla

¿Quién hubiera dicho que David Gordon Green, el delicado cineasta responsable de 'George Washington' (2000) o 'Undertow' (2004), el paisajista sensible a lo Terrence Malick, iba a verse envuelto en comedias de trazo grueso como 'Superfumados' (2008) o esta 'El canguro' que nos ocupa? ¿Y quién puede decir que haya tantas diferencias entre ambos registros? Según diversas declaraciones, una de la películas favoritas de Malick es Zoolander, de Ben Stiller, lo cual quiere decir que lo que importa aquí no es tanto el género como la mirada: la realidad vista como ensueño que puede escorarse tanto hacia la poesía como hacia el absurdo, en el fondo no tan alejados como pudiera parecer. Y por ello ese "trazo grueso" del que hablaba puede aplicarse a las apoteosis líricas y a los excursos cómicos, pues en ambos casos nos encontramos ante un pequeño apocalipsis de las formas: el tono favorito de Gordon Green es, en el fondo, el exceso.