El vuelo (Flight)

El cineasta Robert Zemeckis ('Forrest Gump') dirige esta película que narra la curiosa historia de Whip Whitaker (Denzel Washington, 'Malcolm X'), un piloto que trabaja en una aerolínea comercial.

Whip pasa la vida de avión en avión pilotando por pura rutina, hasta que un día en uno de sus vuelos ocurre algo totalmente inesperado. El avión que pilota empieza a temblar debido a una avería, causando el pánico entre los cien pasajeros que van en la aeronave. Gracias a sus conocimientos y a la suerte que le acompaña, Whip logra realizar las maniobras oportunas para que el avión no se estrelle, salvando la vida de todos los pasajeros del avión. Su logro no tiene precedentes, ya que para aterrizar decide prácticamente darle la vuelta al avión en una pirueta mortal. Pero las cosas saldrán bien, y de repente, Whit pasará de ser un ciudadano anónimo a un héroe reconocido por todos.

Pero la historia solo acaba de empezar. La investigación pertinente sobre este acontecimiento descubre unos extraños sucesos acaecidos momentos antes del despegue, lo que complicará la situación del protagonista llevándole a unos derroteros insospechados. El héroe al que todos aclaman parece tener un oscuro secreto.

Aterriza como puedas: borracho, drogado o dormido
Por Alejandro G.Calvo

Para no ser del todo destructor, empecemos con un elogio: ‘El vuelo (Flight)' tiene, probablemente, el mejor arranque de Robert Zemeckis desde los tiempos de ‘Regreso al futuro II' (1989). En él vemos a Whip Whitaker (Denzel Washington) encerrado en una habitación de hotel junto a una joven desnuda, compartiendo con ella cigarros, alcohol y rayas de cocaína. Gran momento, sin duda, cuando el cuerpo desnudo de ella se desenfoca al final del plano mientras Washington suelta todo un arsenal de tics de intérprete borrachuzo, congelando ese amanecer narcortizado por los viciosos e inconscientes amantes, a la postre, piloto y azafata de pasaje de un vuelo continental de futurible azaroso trayecto. Son cinco minutos que tienen cierto arte demodé, como si el núcleo duro del cine mainstream americano quisiera validar los códigos (no)genéricos de la nouvelle vague; una muestra de libertad creativa dentro del esquematismo orquestal más adocenado. Vaya, o un error de su director, o una notable falta dislexia del crítico arriba firmante.