Girimunho, imaginando la vida

Nos adentramos en la vida de una anciana que acaba de perder a su marido. Después de toda una vida junto a su esposo, ahora no sabe qué hacer. Vive en un pequeño pueblo en las entrañas de Brasil. Se llama Bastu y la única familia que le queda es su nieto y su novia María, que le ayudarán a sentirse de nuevo querida y a tomar contacto con la realidad después de su gran pérdida. Su talante, a pesar de todo sigue siendo alegre y vivaz, y su existencia, sencilla y tranquila.

Los directores brasileños Clarissa Campolina y Helvécio Marins Jr., construyen una historia delicada y hermosa en torno a una mujer y al espacio que ha habitado durante toda su vida.
El retrato de ambos universos es minucioso, con multitud de detalles, casi sensitivo, y nos introduce en un espacio a medio camino entre la realidad y la ensoñación, entre la tradición de los poblados ancestrales y la modernidad de los nuevos tiempos, las tensiones que se establecen y sus contradicciones.

El río Girimunho
Por Gonzalo de Pedro

La crítica occidental, al menos la española, descubrió hace unos años un juguete al que no han parado de darle cuerda hasta casi romperlo: la tan cansina barrera (porosa) entre documental y ficción. Unas cuantas películas, deudoras de ciertos presupuestos de la modernidad cinematográfica, crearon en España el espejismo de que la renovación de la ficción pasaba por fagocitar algunos modos documentales, sin darse cuenta de que el documental hacía años que transitaba por sendas bastante más alejadas, y superados ya sus complejos de hermano pequeño, proponía reescrituras y formas bastante más novedosas y acordes con los tiempos. Ese discurso aflora cada cierto tiempo, como ocurrirá ahora con ‘Girimunho', una película de ficción que incluye en su reparto a los protagonistas de las historias que la inspiran; algo, en definitiva, tan antiguo como lo que en 1946 ya hiciera Georges Roquier con ‘Farrebiqu'e, un retrato de las estaciones en una granja protagonizada por los auténticos habitantes, y con diálogos escritos basándose en sus auténticas palabras. Más o menos como ‘Girimunh'o. Y decimos todo esto, no para desprestigiar a la película, ni mucho menos, sino para situar en su justo contexto un tipo de trabajo que es en realidad casi tan antiguo como el propio cine, pero al que la hegemonía del guión ha desterrado del panorama de los estrenos comerciales. ‘Girimunho' cuenta la historia de Bastu, una anciana del interior de Brasil que pierde a su marido, y decide vivir la vida con alegría, disfrutando desde entonces con intensidad sosegada de las batucadas, los relatos a la luz de la lumbre, y el lento transcurrir de los días. Y lo hace, sí, recurriendo a las vivencias auténticas de los protagonistas, incluyéndolos en el relato, pero sobre todo, centrando la mirada en los cuerpos como transmisores de una sabiduría ancestral, herederos de una vida antigua, que no se crea ni se destruye, como el remolino del título, sino que se disuelve en la corriente de la vida para renacer, con otro aspecto, río abajo. ‘Girimunho' es a la postre un relato nada melancólico del ciclo de la vida, capaz de integrar la magia y el misterio de lo cotidiano en la grandeza de un relato pequeño.