La Isla mínima: Todas Críticas

Espacio y trama
Por Quim Casas

En Fargo de los hermanos Coen, el espacio (el paisaje nevado de Minnessota) es primordial. Lo mismo ocurría en algunos film noir de la edad de oro del género, caso de El último refugio de Raoul Walsh, donde el viejo y desencantado gángster encarnado por Humphrey Bogart intentaba redimirse en el edén perdido de la alta sierra. Los thrillers de ambientación urbana, sea Nueva York, Boston, San Francisco o Los Ángeles, el París de Jean-Pierre Melville o la Barcelona del policíaco de los años cincuenta, poseen unas cualidades distintas, más reconocibles. La isla mínima se parece mucho más a los primeros filmes citados por su uso del espacio, lejos de las grandes ciudades, en un lugar pequeño, casi atávico, del Delta del Guadalquivir, en una época pretérita en la que España salía de las penumbras y telarañas del franquismo, a principios de los ochenta, la era de la ingenua e incipiente democracia.