Opiniones : Tenet - Página 2

No es una mala peli, esta bastante bien para pasar el rato, pero para mi se hace un poquito larga y hay momentos en los que es algo pesada. Pero insisto, esta ok aunque no me parece la obra de arte de la que muchos hablan.

A pesar de que en ocasiones la banda sonora puede ser un poco machacante y le puede faltar un poco de humanismo, el mundo creado por Christopher Nolan resulta abrumador, siempre que lo sientas aunque no logres entenderlo.

No está mal, pero con las expectativas que se han creado con la publicidad, me esperaba más.
.......

Tenet es una película de locos. La magia con la que Nolan nos había mostrado su visión del espacio tiempo en anteriores peliculas, da un salto sin red, quebrando el seguimiento racional del film. Algunas secuencias son espectaculares, si, pero en otras caes en el aburrimiento por puro agotamiento. Además hay que decirle a Nolan que no se puefe abusar del empleo de música que por si sola, ya te genera una tensión desmedida. En alguna pelicula, su uso la potencia; hacerlo en todas, empieza a molestar.
Nolan empieza a preocupar. Quizá porque se va asomando a ese perfil del pintor que termina con los años por crear el cuadro perfecto: el oleo en blanco.
No va a tener un buen boca a boca esta pelicula. Nolan: Te has pasado de la raya y la contención debe guiar tu proxima experiencia. Las peliculas son para el público, no para ti, aunque no dudo que te copien

El famoso director Christopher Nolan nos trae una nueva película que mezcla el espionaje y la ciencia ficción nunca antes visto, una historia muy entretenida, intensa y espectacular y unos personajes muy buenos le doy un 10

Armas invertidas, entropía, futuro presente, pretérito por suceder,
flujos temporales inversos actuales... Película de ciencia ficción de complicado
entendimiento hasta para los aficionados al género, (como yo).
Y demasiado confusa en sus secuencias principales. Aun así, Nolan
('Interstellar', 'Origen', 'Dunkerque')
no solo no aburre sino que utiliza su inteligencia, -también la escribe-,
para captar la voluntad del respetable. .COMPLEJÍSIMA. .Sin calificar.
..PICARD..

después de que Christopher Nolan triunfara con batman el caballero de la noche el director decidió hacer una nueva película de ciencia ficción y esa gran película es tenet

Película inglesa del 2020, de una duración de 150 minutos, de una valoracion de 5/10, bajo la dirección y guión de Christopher Nolan, con un presupuesto de 200 millones, Ciencia Ficción Saltos de tiempo.

LLega un momento durante el visionado de Tenet en que el espectador toma consciencia de la imposibilidad de comprender en su totalidad el vendaval de ideas contenidas en las imágenes, a no ser que uno tenga un Máster en Física Cantica, como Neil el personaje al que da vida Robert Pattinson.

No es la primera ocasión en que Nolan se atreve a proponer una teoría del caos. En el film Origen, la exploración de mundos oníricos llevaba al director británico hasta los límites de lo inteligible, sobre todo en su prolongado clímax final, que figuraba hasta el momento como el cénit de su trayectoria como creador de arquitecturas imposibles. Sin embargo, la mente racional y el ortopédico sentimentalismo de Nolan siempre se interponían en sus sueños de grandeza. Como pone de manifiesto Tenet, el cine de Nolan vivía maniatado por un combate interno entre el deseo de llegar más lejos y la necesidad de explicarse y conmover al espectador a toda costa. La realidad es que la única emoción genuina que puede surgir del universo de Nolan es una suerte de revelación intelectual. En Tenet, ese momento de iluminación llega, para el espectador, cuando el vértigo que supone no llegar a asimilarlo todo (obcecarse en ello implica quedarse mirando la punta del iceberg nolaniano) se transforma en la asombrada contemplación de los mecanismos internos de la película (su prodigiosa conversión del cine-espectáculo en cine-pensamiento).

Al poco de empezar Tenet, un personaje-satélite le descubre al noble y aguerrido protagonista (John David Washington) que el peligro al que se enfrenta se condensa en “un GESTO y una PALABRA”. La PALABRA podría ser “Tenet” pero también “Macguffin”, ese elemento de suspense, sin mayor relevancia en la trama, que utilizaba Alfred Hitchcock para mantener en movimiento a sus personajes. Un recurso que Nolan, víctima del frenesí creativo, emplea de forma compulsiva, multiplicándolo hasta la extenuación (Hitchcock se conformaba con una falsa identidad, dinero robado o uranio nazi, uno por película, mientras que Nolan, solo en Tenet, necesita un cuadro de Goya, lingotes de oro, otro cuadro de Goya, plutonio, una ecuación mortífera…). Por su parte, el GESTO es aún más revelador: dos manos que, al entrecruzar sus dedos, dibujan un ir y venir que se encuentra en un punto central. A nivel narrativo, Tenet puede parecer un galimatías, un laberinto de intereses cruzados que se dirimen en diversas líneas temporales y en múltiples y memorables set-pieces–, sin embargo, a nivel conceptual y sensorial, la película se construye, de manera elemental, como un movimiento permanente en dos direcciones, hacia adelante y hacia atrás, como el oleaje del mar por el que navega su trío protagonista,
un villano desquiciado y megalómano (Keneth Branagh), una desvalida femme fatale (Elizabeth Debicki) y un aparente advenedizo (Washington).

Tocado por el germen de la modernidad fílmica, el Nolan de Tenet se recrea en la deconstrucción de los arquetipos del noir y del thriller de acción, desdibujando la personalidad de sus criaturas (en una secuencia de acción para enmarcar, la identidad de los personajes queda reducida a llevar un brazalete azul o rojo). El monstruo al que da vida Branagh actúa como un histrión salido de una función escolar de Shakespeare (el propio casting de Branagh funciona como un meta-comentario); los héroes no se quitan la corbata ni para escalar hasta la cornisa de un edificio propulsados por una catapulta elástica; y el Protagonista (así figura el personaje de Washington en los créditos) ya no tiene ni nombre ni pasado. ¿Pero quién los necesita cuando de lo que se trata es de convertirse en una página en blanco sobre la que esculpir GESTOS y poner PALABRAS? Palabras como “MacGuffin”, pero también “fe” y “mentira”, las dos ideas sobre las que se vehicula el “discurso” de Tenet (llamarlo “trama” sería desvirtuarlo, y de hecho, en varios momentos de la película, los aceleradísimos diálogos parecen un monólogo interior recitado por Nolan).

Los personajes de Tenet “mienten” más que hablan; en realidad, se les entiende mejor por la manera que tienen de moverse o de mirar que por lo que parlotean. Aunque, para mentiroso, Nolan, que convence al estudio Warner Bros., y al mundo entero, de que ha hecho un entretenimiento a lo James Bond cuando lo que tiene entre manos es un personalísimo tratado sobre la fuerza del GESTO fílmico como acto de “fe”. La fe, por ejemplo, en la posibilidad de construir una película desbordante a nivel visual empleando simples variaciones de la imagen revertida, imágenes que van hacia atrás. Habrá quien encuentre el sentido de Tenet en la construcción de un relato laberíntico y en el impacto emocional de atisbar el fin del mundo (nos esperan años de teorías-fan sobre la película), pero, en el fondo, la esencia de la propuesta de Nolan está en el tratamiento primitivo de la maravilla visual.

Los GESTOS de Tenet pueden ser de una simplicidad desarmante, pero sus implicaciones, en términos cinematográficos, son mayúsculas. Cuando descubre la existencia de una nueva tecnología capaz de revertir el tiempo, el Protagonista intenta dominarla, someterla a su voluntad. En ese momento, la científica que le está asesorando (Clémence Poésy) le recomienda dejar de pensar y empezar a “sentir” el retroceso temporal, dejarse guiar por el instinto, por la “fe” en que la consecuencia será capaz de invocar a la causa. Sí, se trata de creer, y Nolan transfiere ese mandato de fe al espectador, que debe confiar en Tenet a ciegas, en sus GESTOS deslumbrantes, en sus “mentiras”, en sus criaturas sin fondo, hechas de celuloide, personajes que citan como autómatas. En el fondo, se trata de creer en el cine como fábrica de sueños y como alimento para el pensamiento.

Lo mejor: la audaz disección, en clave moderna, de los mecanismos y arquetipos de un cine de corte clásico.

Lo peor: el drama sentimental tiene poca entidad, pero eso acaba reforzando las otras caras del film.

"UNA PARANOIA MAS DE NOLAN..." Tenet es una pelicula que al igual que con Interestelar el señor Nolan te deja un extraño sentimiento de incredulidad, de hacerte pensar he entendido la película, se realmente lo que estaba viendo en frente de mi. Y eso es lo hace a una película ser diferente lo cual la mayoría de la veces ser buena. Tenet lo tiene todo para de una película de culto en el ámbito de novedad, tiene la acción trepidante en todo momento, tiene el villano perfecto, (resaltó que es algo que Nolan hace perfectamente), tiene un uso de la tecnología y el montaje magnífico y una banda sonora del insuperable Hans Zimmer magistral. Tenet es el guión, es la historia, eso es lo perfecto de Tener. En cuanto a las interpretaciones están bastante bien sobre todo Pattison ya sea por sacarle del papel de vampiro, y Washington bastante versátil y eso es de admirar en una película tan poco compleja y extraña, pero me quedo con las interpretaciones de Elisabeth Debicki está realmente sublime para mí desconocida y con Kenneth Branagh que de come la pantalla de principio a fin, piensas en todo momento que de verdad el mundo está en sus manos. Nolan nos sorprende una vez más con sus locas teorías sobre el espacio-tiempo y las líneas temporales. Atención para ver esta película se recomienda estar lo más despierto posible.

Buena peli de Nolan, buena acción en un mundo complejo, en momentos llega a ser tremendamente inmersiva e intrigante.
Por poner una pega pienso que para la comprensión total de la película hay una falta de desarrollo en la trama y los personajes(posiblemente es lo que buscaban en el guión)
Pattinson esta brutal haciendo de Neil.