Últimas opiniones : Tár - Página 4

Hablar sobre Tár es complicado. Para empezar, tan solo determinar su género podría suponer entrar en un jardín del que es difícil salir. Y es que al igual que todos los aspectos de la película, y desde mi punto de vista, su mayor virtud, una hazaña que pocos directores logran, Tár será percibida por los espectadores de una manera profundamente subjetiva e individual. No creo que vaya a haber dos visiones, ni dos opiniones, iguales al respecto de ella. Y es que Todd Field construye, sin prisa ninguna, y prescindiendo de florituras innecesarias, un thriller psicológico con tintes de drama psicólogo (que no drama, pues la película orbita esencialmente alrededor de su protagonista y su mente, es Tárcentrista) y de puro terror, onírico y trascendente, dando lugar a escenas verdadera y genuinamente siniestras, pues no son forzadas, ni buscan el sobresalto ni el factor sorpresa, sino que de manera coherente con el resto de la narrativa, buscan retratar los miedos más profundos de una directora de orquesta prácticamente apática y hierática, interpretada con maestría por Cate Blanchett, insuflando de veracidad y naturalidad a este personaje mediante una interpretación contenida pero que dice todo con una simple mirada perdida, mientras, paulatinamente, cae de su púlpito, haciendo una interesantísima reflexión sobre el poder: cuesta ganarlo, pero se pierde en un instante. Sobresaliente.

Además, su director en ningún momento se desvía de su objetivo, ni material ni formalmente, pues aunque muchos han acusado a la película de ser fría en su fotografía y en su (intencionada ausencia) de banda sonora, en realidad son profundamente inteligentes, pues son coherentes con la protagonista y su personalidad. Field, con casi imperceptibles juegos de cámara, y haciendo uso de un silencio ensordecedor y siniestro a lo largo de sus 158 minutos, crea un filme sobrecogedor y tenso hasta sus últimas consecuencias.

Me gustaría reseñar que otra de sus grandes virtudes es que en ningún momento de su larga duración se hace larga, puesto que desde su excelente presentación de personaje en la entrevista inicial, se construye un relato de una densidad psicológica, artística, ética y moral sin precedentes, un relato inteligentísimo, contenido, en ningún momento extendido, un relato que sabe presentar su tesis con objetividad sin olvidar lo más importante (que muchas películas pierden de vista), y es que, ante todo, Tár es cine. Es una película, y no un programa político o social, a pesar de abordar varios temas de actualidad con rotundas. Pero Tár, de nuevo, es cine. Que debe hacer disfrutar y reflexionar a partes iguales. Es por ello que sus personajes no son acartonados, sino dotados de una humanidad tremenda. No son meras cartelas que expongan ideas. Porque Field es objetivo. Field permite que el espectador decida qué cree, qué piensa, y qué quiere aprender del relato. Así como también permite, a aquellos que solo quieran ver una película por el mero valor de entretenerse, hacerlo, ver un thriller apasionante y oscuro, que absorbe de manera hipnótica al vidente, sin necesidad de tener que plantearse todas las cuestiones que plantea, que no son pocas. Pero Field siempre permite al espectador tener la decisión, no él. Él es un contador, no un dictador. No impone, pero sí propone.

Podría hablarse de la película durante horas. No hay un espectador que piense lo mismo que el de al lado. A algunos les enfadará, a otros les apasionará, a otros les dará igual, quizá, pero la película es Tár y Tár es la película. Es una película arriesgada, una suerte de biopic ficticio, que se centra en un personaje y en los oscuros rincones de su psique hasta el final. Conlleve lo que conlleve. Y eso la hace monumental.

Tár es monumental.

Cate Blanchett brilla (para variar) en un largometraje tan interesante como inclasificable. Field roza géneros como el drama y el thriller, pero nunca de forma evidente, siendo una película críptica, con una dirección aséptica, una fotografía oscura y un montaje que va creciendo conforme avanza la misma. Cuanto más revela el film, menos conocemos a la protagonista, lo cual casa perfectamente con el tema de la cultura de la cancelación, pero puede alejar al espectador medio. ¿Áspera? Sí. ¿Densa? Quizá. ¿Buena? Mucho.

TÁR plantea un diálogo continuado sobre obra y autor, sobre el sacrificio por y para el arte, ante un mundo regido por la cancelación. Me han fascinado sus diálogos y su dirección tan marcada, todo con un aire de thriller psicológico oscuro y una Cate Blanchett espectacular.
Sin tener ni idea de música, me ha encantado. Sus diálogos y su perfecto uso del tempo me tenían hipnotizado. Convierte la película en un concierto de orquesta donde Field se convierte en Tár, manejando el terror, la tensión, los descansos, el amor... a su antojo, con una fuerza bestial.
Creo que sacrifica parte de la narrativa, por el estilo del montaje. Hay partes que no me convencen o que no me llegan tanto, pero gana más que pierde por lo general. Lydia Tár es un personaje complicadísimo y Blanchett consigue hacer su mejor trabajo.
Maravillosa.

Sin haber visto el trailer ni leido acerca de la trama de la pelicula fui a verla ya que TAR seduce con solo saber que Cate Blanchet la protagoniza. Como siempre ella está increible y camaleónica en este personaje ficticio de Lydia Tar. Un personaje complejo, sobre una prestigiosa, extraordinaria y perfeccionista compositora de música de orquesta y directora de la sinfónica de Berlin. La trama se desarrolla en su rutina de reuniones, entrevistas y ensayos con la sinfonica para un evento muy importante en su carrera. Pero los problemas surgen cuando decisiones del pasado empiezan a repercutir en su vida, poniendo en riesgo su carrera. Seguramente si saben de música (no es mi caso) puedan apreciar esta pelicula mucho más. Una pelicula que llega a ser casi un dramedy, con ciertos pequeños toques de comedia. Es una pelicula que sin dudar alguna te deja pensando y para hablar con amigos.

No es una hipérbole decir que Cate Blanchett
hace una de las mejores interpretaciones de la historia. Un escalofriante estudio de carácter sobre una famosa directora de orquesta y su caída en desgracia -alimentada por su propia arrogancia y obsesión- dirigida con un control kubrickiano. Con sus 158 minutos de duración, a algunos les parecerá una película desalentadora y exigente, pero no hubo ni un solo segundo en el que no me cautivara por completo.

Ver esta película fue como volver a enamorarse del cine. Para mí es sin duda una obra maestra moderna. Está perfectamente elaborada, estructurada a la perfección e invita profundamente a la reflexión. Entiendo que una película como ésta no es para todo el mundo, pero a mí me encantó. Y además está dirigida por el pianista de Eyes Wide Shut, que más se puede pedir. FIDELIO

TÁR, una película que lleva al límite al espectador de forma magistral acompañada de la fulgurante actuación de Cate Blanchett y todo ello guiado por la maravillosa dirección de Todd Field.
Sin lugar a dudas una de las mejores películas del año.

El director californiano Todd Field no es que sea un director muy prolífico. A los 58 años, ha estrenado apenas tres largometrajes: En el dormitorio / In the Bedroom (2001), Secretos íntimos / Little Children (2006), y ahora, luego de 16 años de ausencia, Tár.
El título hace referencia a Lydia Tár (Cate Blanchett), discípula de Leonard Bernstein, una de las mejores directoras de orquesta en un universo claramente machista. A fuerza de talento, convicción y perseverancia y no sin antes sortear gran cantidad de prejuicios y techos de cristal, la protagonista parece tenerlo todo, empezando por el prestigio y una admiración masiva, y un tren de vida de grandes lujos y privilegios. En pareja con Sharon, que además es primera violinista de la Filarmónica de Berlín, ambas crian a una pequeña hija y se preparan para un importante desafío artístico como interpretar y grabar en vivo la Sinfonía Nº 5 de Gustav Mahler. Las primeras secuencias son larguísimas (la película en general dura más de dos horas y media) pero notables porque los diálogos, pero también cada uno de los gestos, nos permiten apreciar el grado casi insoportable de exigencia, tensión y perfeccionismo al que es sometida. En medio de ese universo de sofisticación y brillantez artística, empiezan a aparecer desplantes, excesos, maltratos. Y con ellos entenderemos que Lydia no es la conductora de orquesta perfecta, sino una mujer con unos cuantos secretos habituada a la manipulación y el abuso de poder con elementos que coquetean con la humillación y más puro sadismo. Es aquí cuando la película empieza a sumar capas, a mutar, a cambiar de tono, de espíritu, de esencia y hasta de tempo narrativo (a esas extensas, minuciosas y fascinantes escenas inicales les siguen otras donde abundan los golpes de efecto).

El resultado es un film tan incómodo como desconcertante, que se disfruta más cuando se libera y se vuelve más “grasa”. Es interesante cómo Field construye un universo con Lydia siempre como centro magnético alrededor del cual orbitan desde su pareja Sharon, su asistenta Francesca, colegas que la envidian como Elliot Kaplan (Mark Strong) u objetos del deseo como una nueva violenchelista rusa llamada Olga. De una película intimista y de cámara a otra con elementos propios del thriller (en su descenso a los infiernos, en el desmoronamiento de su imperio, ella empieza a sentir todo tipo de conspiraciones), de la austeridad inicial a las explosiones de las escenas finales, Tár genera reacciones muy disímiles, contradictorias, por momentos encontradas. Está lejos de ser el film perfecto, pero en tiempos de proyectos “de concepto”, no solo de atención, es muy digna también de unos cuantos elogios.

2 horas y 40 minutos de duración imponen al no saber mucho de la película. La primera secuencia, una entrevista larguísima y de altísimo contenido intelectual, contribuye aún más a generar una sensación de que lo que se va a venir son unas horas que se van a hacer muy largas.
Y tras ello, la película despega. Todd Field empieza a plantar semillas que serán recogidas mucho más tarde con una sutileza y una inteligencia a la altura de su Lydia Tar. Y hablando de Lydia, es ella la gran estrella sobre la que orbitan el resto de elementos de la cinta, con una actuación TREMENDA de Cate Blanchett que no es sólo de Oscar, sino merecedora de consagrarla en el olimpo de las grandes actrices de Hollywood.
El gran mérito de la película es lograr que esa sensación inicial desaparezca por completo, dejando al espectador indefenso ante la batuta de Tár.

Tár es una película llena de claroscuros. Recomendable, sí, pero con ciertas reservas. Es imposible negar la gran actuación de la siempre perfecta Cate Blanchett. Los temas que trata son cuanto menos muy controvertidos y de actualidad como es si separar la vida privada del artista de su obra, la cultura de la cancelación y el relacionar el abuso con el poder y no con el género.

Sus principales problemas diría que son las escenas excesivamente alargadas, sobre todo al principio y el usar un lenguaje muy técnico que para el espectador medio queda fuera de su conocimiento lo que hace que el interés se pierda en ciertos momentos (aunque tengo que decir que no se me ha hecho larga pese a esto)

Más allá de lo anterior, me ha gustado mucho la fotografía que le da un toque sobrio y frio y que según avanza encaja perfectamente con la trama cuando empieza la decadencia tocando el thriller psicológico. Es esta parte la que me gana, cuando se centra en lo humano y oscuro que hay detrás del artista.