Opiniones sobre Ángel de venganza

El tercer largometraje de Abel Ferrara le permitió poder empezar su carrera como cineasta dando inicio a su primera fase. Aun en el terreno del cine independiente y de explotación, Ferrara comenzaría a demostrar su capacidad de retratar el lado más salvaje de los terrenos urbanos y su influencia en los habitantes. The Driller Killer había indagado en la forma en que el menosprecio y la vulnerabilidad pueden impulsar a alguien de la clase trabajadora a cometer actos atroces. Ahora con su tercer largometraje, Ferrara se enfoca en otro elemento clave y la forma en que influye en una perspectiva sobre un grupo en específico. Ms. 45 muestra otra evolución en el estilo de Ferrara, a pesar de ser otra producción independiente. A diferencia de The Driller Killer, se nota una calidad de producción mucho más impecable y profesional. La fotografía y la iluminación están muy bien cuidadas y las actuaciones son muy solidas. La película se ve bastante bien y no tiene errores, exceptuando la escena con el vendedor donde se puede notar un error de montaje y es el único error visible que existe. Joe Delia recurrió a una partitura que retoma algo del estilo jazz de 9 Lives Of A Wet Pussy y tiene una buena musicalización con algo de intriga. Como huevo de Pascua, se puede escuchar en la escena del barrio chino un fragmento de la partitura de 9 Lives From A Wet Pussy. La forma en que la película está dirigida también se siente distinta y es que no hay mucho uso de la ambigüedad o el surrealismo. La película cuenta la historia de forma mucho más directa y recurre bastante al minimalismo por tener una protagonista incapaz de hablar. Lo que se puede notar es que en esta película Ferrara empieza a relucir su estilo neo-noir por primera vez. Él había entrenado esta parte de su estilo con su primer cortometraje Nicky's Film y con Ms. 45 comenzó a ejercerlo de una manera liviana para luego ir incrementándolo en sus siguientes películas. Aun tratándose de un thriller que no pertenece al género policial, la película tiene la esencia de una obra neo-noir por la forma en que está ejecutada. A nivel técnico es mejor que las películas anteriores de Ferrara y pese a lo minimalista que es, la película es bastante decente y hay un proceso narrativo muy efectivo.

La película es liviana comparada con The Driller Killer, pero se puede notar similitudes en ambas historias. Thana es también una persona de la clase trabajadora que manifiesta un comportamiento violento y evoluciona hasta convertirse en asesina. Pero sus motivaciones y el detonante son diferentes a los de Reno Miller. El detonante clave en el que Ms. 45 se enfoca es el trauma y retrata de manera bastante fluida cómo esto influye en el comportamiento violento. Ferrara ya tocó por primera vez el trauma de la violación en 9 Lives Of A Wet Pussy, pero en MS. 45 lo desarrolla mucho más explorando la repercusión negativa. Al inicio Thana es una chica introvertida e inofensiva que trabaja en el negocio de los diseños de moda junto con otras chicas. Ella es una ciudadana común incapaz de hacer algún mal y podría decirse que es alguien inocente. Pero todo eso va desapareciendo luego de la experiencia traumática que sufre. Tras sobrevivir a su primera violación, Thana podría haber seguido como su nada porque al inicio es una víctima. Pero el destino le hizo una jugada cruel al someterla a una segunda violación justo cuando llega a su departamento. El asalto podría haber quedado solo en un robo, pero el ladrón que provoca la segunda violación termina detonando algo en Thana. Ella por instinto decide actuar y matar a su segundo violador está justificado porque ella decidió actuar en defensa propia. Aquí lo más lógico hubiese sido llamar a las autoridades, pero Thana demuestra ser incapaz de manejar la situación y más aún al ser muda. Eso demuestra que ella empieza como alguien demasiado joven, inocente e ingenua, pero lo que decide hacer después es el inicio de un cambio radical. Thana desmiembra el cuerpo del ladrón y busca deshacerse de él nada más por temor a llamar a las autoridades. Pero eso da comienzo a lo que sería el final de su inocencia. En la película ella y sus compañeras se van encontrando con hombres que tiran piropos. Algunos lo hacen solo para llamar la atención y otros porque son bastante pesados. Este entorno genera un fuerte cambio en la perspectiva de Thana y al no contarle a nadie las violaciones que sufrió, no consigue la ayuda psicótica que necesita para lidiar con la situación. Sus compañeras de trabajo y la señora Nasone se dan cuenta de que algo no está bien, pero no saben que es lo que perturba a Thana. Ella prefiere mantenerlo en secreto, pero está dejando que eso la cambie por dentro y destruya a la buena chica que siempre ha sido. Thana se va mostrando muy incómoda y es perseguida por la imagen de uno de sus violadores. Su situación llega a un punto límite cuando le dispara a un hombre temiendo sufrir otra violación, pero era alguien que solo le quería devolver la bolsa que ella dejó. Aunque este individuo también mostraba una actitud de querer conquistar mujeres, no parecía tener una actitud tan peligrosa. El problema es que Thana deja que su trauma afecte bastante su trabajo llamando la atención del patrón Albert. Este personaje muestra una actitud desagradable hacia sus trabajadoras que impulsa la perspectiva que Thana va teniendo sobre los hombres. El encuentro que tiene con el fotógrafo arrogante termina de completar su transformación y Thana llega a la conclusión de que todos los hombres son malos y debe exterminarlos.

La película puede leerse como una obra feminista y retrata a varios hombres como personas que solo tienen interés en el sexo. Lo que la película plantea es que una experiencia traumática como la violación puede influir bastante en la perspectiva de una mujer que es víctima de la situación. En el movimiento feminista existen varias mujeres que sufrieron de abuso sexual o cualquier daño provocado por hombres. Estas serían las que más adelante establecerían movimientos como el MeToo o el término "violencia de género". Pero hay algo muy importante que la película plantea sobre mantener una postura feminista que busca luchar contra la opresión masculina o patriarcal. El punto al que se quiere llegar es que una postura feminista de esa índole puede llegar a ser algo extremadamente peligroso. Aunque el feminismo buscaba la igualdad y la lucha contra la injusticia, con el tiempo se fue convirtiendo en un clon de aquello con lo que querían combatir. La ideología feminista paso a convertirse en una amenaza contra un orden natural establecido y hay una razón lógica de ello. Jamás hay que olvidar que el sexo femenino es el más inestable de la especie humana debido a la histeria y otros factores vinculados a su programación biológica. Si no se establece un límite adecuado, esa inestabilidad es lo que puede llevar a una mujer a ser un peligro para los demás o para sí misma. Todo esto se ve perfectamente reflejado en Thana porque adopta una postura del feminismo radical que considera que está bien matar hombres porque todos son malos. Aunque es cierto que los hombres son naturalmente violentos o agresivos, en realidad solo se trata de algo que la naturaleza ha programado en su biología y no se trata de maldad pura. En ese aspecto la idea de ser bueno o malo no tiene mucha validez. Pero Thana se aferra tanto a esa idea que está convencida de que lo que hace es lo correcto y pasa de ser una persona peligrosa. En términos psicológicos la película muestra una evolución bien prolija de una víctima a un victimario. Al principio estuvo justificado que Thana matara a uno de sus violadores porque actuó en defensa propia. Sus víctimas más acertadas fueron un proxeneta, un grupo de pandilleros y hasta su jefe porque era obvio que se iba a aprovechar de ella. Otras víctimas como el fotógrafo y el empresario saudí son muy ambiguos y queda bajo libre interpretación si sus intenciones con Thana eran realmente depravadas. Pero las víctimas restantes hacen cuestionar bastante las acciones de Thana. El muchacho del barrio chino a quien Thana decide seguir solo estaba teniendo una discusión con su novia y no había hecho algo grave. El chofer del empresario solo era un empleado que estaba haciendo su trabajo. El vendedor que conoció en el bar solo era alguien con problemas de depresión por descubrir el engaño de su esposa y solo se limitó a desquitarse con el gato de esta. Este pasó a ser más una víctima indirecta sin que Thana tuviera que usar el arma. Ella llega a pensar en tener que hacer algo con el perro Phil por temor a que se descubran los restos humanos que guarda en su apartamento. La fiesta de Halloween ya es el punto culminante que más allá de ser un momento muy memorable, demuestra que Thana ya no es la chica inocente que era al inicio. Al poseer un arma, siente que tiene todo el poder y la autoridad de decidir el destino de los hombres. Ella elige la muerte y sus víctimas restantes pasan a ser hombres que probablemente eran inocentes. Lo que la película narra no es la historia de una antiheroína o una justiciera. Lo que narra es cómo una chica común puede convertirse en una misándrica guiada por la histeria y por la lógica de que todos los hombres son malos. Ella se convierte en un monstruo tan despiadado como sus violadores con la única excepción de no lastimar mujeres porque las ve como sus semejantes. Pero ella estaría cayendo en la misma lógica de que un hombre violador no viola hombres solo por el hecho de ser hombres, salvo algunos casos. Así que Ms. 45 es una película que quizás se orienta al feminismo, pero resaltando principalmente el lado perjudicial para los demás. Si todas las víctimas masculinas hubieran sido personas peligrosas o despreciables, todas las acciones de Thana estarían justificadas. Pero la ambigüedad de algunos hombres e incluir personajes masculinos que no eran tan malos ayudaron bastante a que la película demostrara por qué el feminismo se volvió algo malo. También retrata bastante bien otros puntos importantes sobre la influencia del trauma y lo que pasa cuando no recibe los tratos necesarios. Más que nada cuando se trata de la inestabilidad del sexo femenino. Así que la película es una ingeniosa obra sobre los efectos negativos del trauma y su mala influencia en ideologías antinaturales como el feminismo. Lo que la película busca transmitir se siente real y creíble gracias a la buena actuación de Zoe Lund. Para ser su primer largometraje como actriz, Zoe demostró tener bastante talento y un futuro prometedor en el cine. Lástima que ella tuvo una carrera corta y un final trágico. Pero al menos dejó un personaje inolvidable que sirve como enseñanza sobre cómo se crea a un victimario y a una misándrica. Decir que todo lo que Thania ha hecho estuvo bien, sería darle una justificación a una perspectiva sobre los hombres que ha representado un peligro bastante grave.

Ms. 45 es otra de las películas más destacables de Abel Ferrara y una de las más memorables de su primera etapa. La película es un muy buen ejemplo sobre cómo una experiencia traumática puede convertir a una víctima en victimario. Tiene buenos puntos sobre lo perjudicial que puede ser el deseo de venganza y lo realmente infeccioso que es mantener una postura feminista radical. Su manera de retratar el desprecio hacia los hombres sin importar si son buenos o malos hizo que la película estuviera muy adelantada a su época. Este fue un claro anuncio sobre la peligrosidad de la inestabilidad femenina al estar influenciada por la idea de que el mal solo yace en los hombres. Otras películas supieron retratar el lado peligroso del sexo femenino con mujeres antagonistas, pero esta película es un gran ejemplar que demuestra que para que una mujer indefensa se convierta en un peligro real, basta con que experimente un trauma severo. Al igual que con The Driller Killer, la película demuestra que todos nacemos con un instinto asesino y so se requiere de un empujón para activarlo. Mi calificación final para esta película es un 8/10.