Las crónicas de Narnia: El príncipe Caspian

Un año después de los increíbles acontecimientos de Las crónicas de Narnia: Capítulo 1, los nuevos reyes y reinas de Narnia han vuelto a este reino mágico. Pero en Narnia, han pasado más de mil años. La Edad de Oro del reino terminó hace mucho y ya no es más que una leyenda. Los animales parlantes y las criaturas mitológicas han desaparecido, solo son recordados como los héroes de un folclore perpetuado por los telmarinos, una raza de humanos dirigida por el malvado rey Miraz, que reina sin piedad en Narnia. Aunque en el bosque aún se recuerda el nombre de Aslan, el poderoso león no ha vuelto desde hace mil años.
El príncipe Caspian, joven heredero del trono de los telmarinos, vuelve a convocar a los cuatro niños en Narnia. Su vida está en peligro: su tío Miraz quiere eliminarlo para que su hijo recién nacido pueda subir al trono en su lugar. Con la ayuda del amable enano rojo, de un ratón valiente parlante llamado Reepicheep y del enano negro amargado y arisco Nikabrik, los narnianos, dirigidos por los poderosos reyes Peter y Caspian, se lanzan en una formidable misión en busca de Aslan para salvar Narnia de la tiranía de Miraz y devolver la gloria y la magia al reino...

Más batallas igual decepción
Por Virginia Montes

Tras la primera entrega de la saga, Andrew Adamson acometió también la dirección de la segunda, 'Las crónicas de Narnia: El príncipe Caspian', abandonando la luminosidad de la primera y creando una película mucho más oscura y sombría; también deja de lado el lirismo en aras de una épica excesiva y casi exagerada. A diferencia de la anterior, 'Las crónicas de Narmia: El príncipe Caspian' se estructura alrededor de unas largas secuencias de batalla que imprimen a la película de un mayor dinamismo. Adamson muestra una mayor solidez visual pero también una mayor aparatosidad y un barroquismo escénico. En su puesta en escena se aleja diametralmente del trabajo que realizó en 'Las crónicas de Narnia: El león, la bruja y el armario'. Pero bajo dicha aparatosidad se esconde en realidad un trabajo visual plano y funcional en aras de sacarle el mayor partido a los efectos especiales y entregar a los más jóvenes un entretenimiento de acción pura y dura. Y que apenas tiene que ver con el universo poético creado por Lewis.