La boda de mi mejor amiga

Annie (Kristen Wiig, surgida del programa de televisión 'Saturday Night Live'), parece estar gafada. Su novio la dejó plantada y su nuevo amante es un patán. Lillian (Maya Rudolph, también de las filas del mismo programa), su mejor amiga, le anuncia que se ha comprometido y que va a casarse. Entonces Annie olvidará todas sus preocupaciones para concentrarse en su papel como testigo en la boda de su mejor amiga, y transformar los preparativos en un acontecimiento mágico y especial. Pero también sus otras amigas querrán imponer sus opiniones al respecto, entre ellas la insaciable Megan (Melissa McCarthy, 'Las chicas Gilmore'), la cándida Becca (Ellie Kemper, 'The Office'), la guapa Rita (Wendy McLendon-Covey) y la ultrasnob Helen (Rose Byrne, 'Señales del futuro', 'Insidious'). Empieza la operación despedida de soltera.
El director Paul Feig, después de firmar capítulos de 'The Office', 'Nurse Jackie', 'Bored to Death', 'Weeds', 'Mad Men' o 'Freaks and Geeks', se pone al frente de esta alocada comedia protagonizada por algunas de las mejores actrices que practican este registro en la actualidad.

Por Carlos Reviriego

A su manera, 'La boda de mi mejor amiga' es un lobo disfrazado con piel de cordero. Con la vestimenta de un subgénero hollywoodense muy celebrado por las taquillas –el de las comedias románticas que giran alrededor de un enlace matrimonial–, se esconde una farsa que construye su humor para derribar ciertos clichés desde los discursos del patetismo, el exceso, la humillación y la crónica inmadurez de sus protagonistas. No podía ser de otro modo cuando al mando de la producción está el ubicuo Judd Apatow, la figura más sobresaliente de la Nueva Comedia Americana, quien con esta película –protagonizada por una novia y sus cinco damas de honor– parece querer acallar las voces que le acusan de sexista debido al tipo de comedias que ha escrito, dirigido o producido, todas ellas de contenido falocentrista: 'Supersalidos', 'Lío embarazoso', 'Virgen a los 40', 'Hazme reír'..., etc. Se trata, por tanto, de un filme muy consciente de sí mismo y de sus propósitos, que pasan necesariamente por la destrucción de ciertos lugares comunes, tanto los que afectan al género cinematográfico como al sello de un autor muy cuestionado.