El hombre de las sombras

Julia (Jessica Biel, 'Total Recall-Desafío total') es una joven enfermera que vive en Cold Rock, un pequeño y lúgubre pueblo de Estados Unidos junto a su hijo David de cinco años. Varios niños han desparecido de forma misteriosa en el pueblo, sin que nadie lograra averiguar el motivo de estas desapariciones. Muchos de sus habitantes creen que éstos han sido raptados por el Hombre del Saco, una siniestra y oscura figura que presuntamente secuestró niños en el pasado. Un día, David, el hijo de Julia, desaparece y ella, sin cansancio, intentará descubrir y desentrañar la leyenda del Hombre del Saco hasta encontrar a su hijo. Pero, ¿quién es realmente ese Hombre del Saco? Y, ¿qué pasa con los niños que secuestra? ¿Logrará Julia rescatar con vida a su pequeño?

'The Tall Man' es el tercer trabajo cinematográfico de Pascal Laugier tras 'El Internado' del año 2004 y 'Martyrs' del 2008. Además, esta película supone el debut del director francés en Hollywood, ya que se trata de una co-producción entre Estados Unidos y Canadá.

El truco final
Por Cristina Álvarez López

Pese a que ‘El hombre de las sombras' -primera incursión americana de Pascal Laugier- parece una obra muy distinta a ‘Martyrs' ambas guardan ciertos paralelismos que nos pueden dar una idea aproximada de las coordenadas por las que le gusta moverse al cineasta francés: los dos son filmes desequilibrados donde las revelaciones o los giros de guión tratan de dar una dimensión más profunda a la trama y ambos están protagonizadas por heroinas femeninas torturadas y sacrificadas en pos de una causa mayor. La gran diferencia entre estos filmes viene dada por la forma, el tono y el acercamiento genérico. ‘Martyrs' era una crónica en carne viva del sufrimiento, el terror venía de la mano de las imágenes explícitas de las vejaciones y las torturas y el crescendo dramático era parejo a la intensidad del dolor. En ‘El hombre de las sombras' Laugier transita un terreno más cercano al thriller, lo cual le permite construir un filme más elegante, dirigido de forma más sofisticada que exhibicionista (olvidemos esa estúpida coreografía en la escena del vuelco del camión) y donde el terror de lo que vemos es sustituido por la inquietud de lo que no vemos y de lo que desconocemos.