Blancanieves: Todas Críticas

Espejito y olé
Por Gonzalo de Pedro

De forma casi simultánea, tres películas en diversas partes del mundo han realizado un gesto similar: el de mirar a los orígenes del cinematógrafo, o al menos, a tiempos pasados, para realizar homenajes cinéfilos en forma de simulacros. Que la más conocida sea 'The Artist' no significa que sea la mejor; también el portugués Miguel Gomes volvió atrás con su particular 'Tabú', un homenaje a Flaherty y Murnau con trasfondo político postcolonial que sigue sin estrenarse en nuestro país, de forma inexplicable, pese a que es, indudablemente, una de las grandes obras del cine reciente. Y ahora llega el turno de Pablo Berger, que con su 'Blancanieves' continúa la senda iniciada con su primera película, 'Torremolinos 73' (otro claro homenaje al cine, y a una particular relación con las imágenes), y entrega una película que revisita las formas del cine clásico europeo, sin el ánimo casi necrófilo, y algo impostado, de 'The Artist', sino buscando más bien un diálogo con la tradición desde la mirada contemporánea. Al contrario que 'The Artist', y al igual que Tabú, la de Miguel Gomes, 'Blancanieves' no pretende hacerse pasar por una película antigua, sino que se nutre de formas muy variadas, desde Jean Vigo hasta Abel Gance, pasando por, entre otros, Ingmar Bergman, para construir una versión contemporánea de un cuento tan popular como ‘Blancanieves'.