Holmes & Watson. Madrid Days

Madrid, 1890. El imaginario literario creado por el escritor Sir Arthur Conan Doyle se traslada a nuestro país a través de las figuras de Sherlock Holmes y el doctor John H. Watson. Encarnados por Gary Piquer ('El último viaje de Robert Rylands') y José Luis García Pérez ('Cachorro') respectivamente, el director José Luis Garci ('El abuelo') convierte Madrid en la escena de toda una serie de intrigas detestivescas con visos de folletín, en las que incluso estará involucrado Jack, el Destripador. Todo el ambiente castizo del Madrid de finales del siglo XIX, se mezclará con las brumas victorianas del Londres finesecular. Una arriesgada propuesta en la que el director ha querido homenajear a los relatos detestivescos de la época, pero dándoles una nueva vida en un espacio diferente, inédito hasta el momento.
Según palabras del propio director, su película huele a café y a churros, a nostalgia añeja.
En esta aventura tan especial se ha involucrado el actual Fiscal General del Estado, Eduardo Torres Dulce (como guionista), y el también actual Ministro de Justicia, Alberto Ruiz Gallardón, que interpreta a Isaac Albéniz, pariente real suyo.

También en el reparto encontramos a Leticia Dolera ('Rec 3'), Macarena Gómez ('La que se avecina'), Manuela Velasco ('Rec'), Belén López ('Pelotas') y Víctor Clavijo ('3 días').

La edad cartón
Por Carlos Reviriego

Hasta el propio José Luis Garci tiene dudas sobre qué es exactamente 'Holmes & Watson. Madrid Days'. "La verdad es que cada vez sé menos qué rayos es exactamente una película", escribe en el dossier de prensa del film. Frente a esta inclasificable aventura cinéfilo-literaria uno siente la tentación de agrupar al autor de 'Historia de un beso' (2002) entre ese grupo de cineastas españoles que –como Vigalondo, Lacuesta, Rebollo, Cavestany, Berger, etc.– transitan completamente libres y alejados de las imágenes serializadas del cine español. Pero sus esclavitudes son otras, y además pueden a llegar a ser muy nocivas. Una de ellas, quizá la vertebral, es la paralizante nostalgia que petrifica sus películas –sobre todo las de la última década–, que las convierte en objetos extraños pero también en reliquias cinematográficas, en artefactos vetustos y anticuados. No es solo que el modo de concebirlas –como si Hollywood aún mantuviera intacto su sistema de estudios– sea ya de por sí viejo, sino que es del todo irreproducible.