Yo no soy Madame Bovary

En Yo no soy Madame Bovary, la ganadora de la Concha de oro a la Mejor película en el último Festival de San Sebastián, hay muchas cosas que se explican con profusión –tal vez en demasía– y otras que parecen un artificio caprichoso. Sobre esto último cabe detenerse obligatoriamente en la propuesta formal de la película de Feng Xiaogang: tres formatos de pantalla distintos –un primero tipo de encuadre circular imita los antiguos grabados chinos; el segundo, un formato cuadrado, utilizado cuando la protagonista recala en Beijing; el tercero en formato anamórfico– que funcionan para describir espacios y tonos de la historia pero que, en última instancia, acaban constriñendo un relato que, por otra parte, se recrea en lo rocambolesco.   Tras un prólogo en el que Xiaogang explica la leyenda de quien se considera la Madame Bovary china, la película pronto presenta la historia de Li Xuelian (Fa