Opiniones Salvador

Interesante enfoque inicial de la violencia ultraderechista y sus nexos con un siempre excelente Luis Tosar y Claudia Salas en el papel de su hija. Aunque la acción está desarrollada de forma notable y por momentos la tensión es excelente, la sensación que te deja el total de la temporada es que va de más a menos, que todo se enrevesa demasiado y le resta credibilidad al conjunto de la historia. Aún así no deja de merecer un visionado, solo que creo que podría ser mucho más redonda

Con un estilo en el que predomina la acción por encima de las reflexiones sobre por qué el fascismo radical está volviendo a nuestras vidas, 'Salvador' es un entretenimiento competente gracias al estilo visual de Calparsoro.
Gabilondo hablaba de las consecuencias del trauma, del causado por el terrorismo capaz de destrozar amistades de toda la vida, o de la adicción que arrasa a quien la sufre como un fuego que lo incendia todo.
Salvador' también habla de huellas difíciles de borrar. Las de un padre arrepentido y las que podrían dejar, en un futuro que ya está aquí, la radicalización que estamos sufriendo en este, nuestro jodido mundo.
Concretamente, las del auge de la ultraderecha y de unos jóvenes ultras que, como bien dice el protagonista, (un inmenso, como siempre, Luis Tosar), necesitan culpar al diferente, al pobre o al más débil de sus desgracias.
Salvador (o Salva, como lo llaman sus íntimos) es un sanitario que recorre la ciudad salvando vidas en una ambulancia. Pero nadie es perfecto y, como revela la primera secuencia y su propia voz en off, también tiene un pasado del que avergonzarse.
El alcoholismo y la ludopatía, una combinación mortal, fueron los causantes de que abandonase a su mujer y a Milena, una hija a la que descubre, con asombro, entre el grupo de ultras que le acaban de pegar una paliza a un árabe al grito de "¡No te entiendo, moro!" en una secuencia especialmente
Cuando tenga lugar la pérdida de esa hija, durante una reyerta entre esos neonazis que se hacen llamar White Souls y la policía, su vida cambiará por completo. A partir de ese momento, su objetivo será descubrir quién mató a Milena mientras trata de conservar la cordura, solucionar las culpas de un pasado no resuelto y desmontar los tejemanejes de una organización que proclama la violencia extrema y el odio al diferente como forma de vida.
En ese grupo se encuentra Julia (Claudia Salas), una madre joven que tiene más que ver con Salvador de lo que parece en principio. "No tenéis un puto duro, no podéis compraros una casa, os estamos dejando un mundo de mierda(...) La solución no es echarle la culpa a otros que son más débiles que tú" le dice el sanitario a la chica en uno de los capítulos.
Un diálogo obvio que también es un ejemplo de que, por encima de cualquier teorización sobre el preocupante auge del fascismo entre los más pipiolos, alimentado por los debates basura en televisión, las redes sociales y los políticos irresponsables que solo piensan en el beneficio a corto plazo, está el entretenimiento.
A través de la investigación policial o de la incursión de topos entre esos 'White Souls', 'Salvador' toca todas vertientes del problema, desde las familias que lo sufren ("yo no te eduqué así", le dice Tosar a su hija en el primer capítulo) a la policía deshonesta que se beneficia de esas jóvenes almas radicalizadas.
Con un estilo en el que predomina la acción por encima de las reflexiones sobre por qué el fascismo radical está volviendo a nuestras vidas, 'Salvador' es un entretenimiento competente gracias al estilo visual de Calparsoro
A Aitor Gabilondo le debemos algunas de las joyas televisivas de los últimos años. Sobre todo dos de ellas: 'Patria', modélica adaptación de esa novela superventas de Fernando Aramburu que todos estábamos leyendo hace casi una década (el tiempo vuela, amigos) y 'Yo, Adicto', de la que fue cocreador junto a su principal artífice, Javier Giner.
En ambos casos, Gabilondo hablaba de las consecuencias del trauma, del causado por el terrorismo capaz de destrozar amistades de toda la vida, o de la adicción que arrasa a quien la sufre como un fuego que lo incendia todo.
'Salvador' también habla de huellas difíciles de borrar. Las de un padre arrepentido y las que podrían dejar, en un futuro que ya está aquí, la radicalización que estamos sufriendo en este, nuestro jodido mundo.
Concretamente, las del auge de la ultraderecha y de unos jóvenes ultras que, como bien dice el protagonista, (un inmenso, como siempre, Luis Tosar), necesitan culpar al diferente, al pobre o al más débil de sus desgracias.

Hay series que se ven y se olvidan, y luego están las que te obligan a mirar de frente lo que tienes al lado del portal. Salvador entra en la segunda categoría. Lo hace desde un Madrid reconocible, donde los grupos neonazis no son villanos de tebeo, sino la consecuencia fea de una mezcla de precariedad, odio dirigido desde arriba y mucha, muchísima impunidad. A ratos duele más por lo que te recuerda que por lo que enseña.

La serie funciona mejor cuando se olvida del sermón y se centra en la anatomía de la radicalización: jóvenes sin horizonte, familias rotas, líderes que venden pertenencia a cambio de obediencia ciega. Lo cierto es que ahí Salvador es bastante lúcida: no blanquea a los nazis, pero tampoco los convierte en monstruos de otro planeta. Son humanos, y justo por eso dan más miedo. El guion entiende muy bien cómo el odio se vende como solución rápida a una vida que va mal por otros motivos.

Luis Tosar construye un protagonista roto pero creíble, arrastrando culpa y rabia a partes iguales, y Claudia Salas se come la pantalla cada vez que aparece, encarnando esa generación secuestrada por discursos que les prometen fuerza cuando solo les dan cadenas nuevas. El resto del reparto está algo más irregular, pero en conjunto sostiene bien una trama que va creciendo episodio a episodio, sobre todo cuando entran en juego jueces, empresarios y políticos y se ve quién mueve realmente los hilos.

A nivel de puesta en escena, Daniel Calparsoro tira de su ADN: mucha cámara en mano, persecuciones, sirenas y tensión física. A veces se pasa de subrayado y alguna situación roza lo inverosímil, pero el estilo encaja con la idea de una ciudad al borde del estallido. No es una serie sutil, y en según qué momentos se nota demasiado el golpe de efecto, pero la tensión está ahí y funciona.

Donde la serie es más incómoda —y más necesaria— es en el retrato del ecosistema que alimenta a estos grupos: medios que amplifican bulos, élites que financian el caos mientras se presentan como orden, instituciones que miran hacia otro lado hasta que es tarde. Ahí es donde muchos de los “unos” de esta web dejan de ser crítica y pasan a ser defensa propia: no cuestionan el guion, cuestionan que se les señale.

Salvador no es perfecta, pero sí es honesta en lo que quiere denunciar. No equilibra siempre bien acción y reflexión, y algún diálogo entra a martillazos, pero como radiografía del odio organizado en la España de 2026 es bastante más seria de lo que sus detractores quieren admitir. Una de esas ficciones que molestan precisamente porque aciertan demasiado cerca de casa.

Me ha encantado desde el capítulo uno hasta el final del último. Corta e intensa. Hace tiempo que no encuentro una serie con esas dos cosas simplemente

Genial

Me ha gustado mucho , es la cruda realidad que muchos no entienden ni imaginan. Politica y manipulacion Luis tosar borda el personaje.

Buenos actores para una malisima serie. Todo es un sinsentido con gente muy mala, por supuesto muy de derechas, agrediendo a una pobre gente sin ningún motivo

La serie El Salvador es de una manipulación extrema. El Bernabéu como símbolo de violencia. Los fachas malvados. Los moros unos angelitos, el empresario malvado. Digo yo. Siendo una gran producción con grandes actores. Porque siempre manipulan a través del cine. Ambos extremos sea rojo, verde, azul, inmigrante, o no. La violencia es de quien decide serlo. No se puede meter en el mismo saco a todos los fachas. Por cierto el fascismo es justo lo que se está viviendo con Sánchez. Lo de Ceuta no se ve precisamente nada que sea agradable. No creo que todos sean malos. Pero es un hartazgo que el cine español siempre los de izquierdas son los buenos. Cuando están dejando a gente sin sus casas x okupas, Espero que algún día. Piensen el las familias de la Dana, La Palma, las violaciones por dejar salir de la cárcel a los violadores. Que hablen de la delincuencia que ha generado la izquierda en barcelona. Se ha perdido la seguridad. Este juego del buenísimo zurdo se lo creen quien seguridad lo cree la violencia es mala en ambos extremos, seguridad han cargado una gran serie con tanto extremismo.. Los zurdos no están para presumir bondades. Son generadores de miseria, caos, violencia. Solo estudiar la segunda República se ponen los pelos de punta. No amigo tomar. Eres un gran actor. Pero la violencia no solo es de un lado. El empresario malvado. El rico. Lo de siempre. Pero todos hoy por hoy. Actores de izquierdas y zurdos vivís a todo trapo. Vais a la sanidad privada. Y lleváis a vuestros hijos a colegios privados. Levantáis el puño sanidad pública. Cuando sois los primeros en destrozarlas.
Una gran serie pero como siempre en el cine español. La derecha es la mala. Los zurdos unas alma de la caridad. El día que hagáis algo que no sea manipular políticamente hablando hacia un lado. Solo para recibir su verde Sánchez. Esto no es cultura. La serie está muy mal planteada. No todos los moros son malos, ni todos los zurdos ni fachas. Existe un gris. Eso haría menos división social. Una pena la serie.

Historia ridícula, sesgada y cargada de artificio ideológico desde el primer minuto.
“Salvador” no es tanto una serie como una tesis disfrazada de ficción. En lugar de confiar en la complejidad natural de los hechos y en la inteligencia del espectador, opta por subrayarlo todo con rotulador fosforito: personajes planos, conflictos simplificados y una narrativa que parece más interesada en dictar una conclusión que en contar una historia.
La producción es correcta, incluso cuidada por momentos, pero ese esfuerzo técnico queda lastrado por un guion que renuncia al matiz. Donde podría haber ambigüedad moral, hay consignas. Donde podría haber humanidad, hay caricatura. Y donde cabría esperar preguntas incómodas, solo encontramos respuestas prefabricadas.
El resultado es una obra que no invita a reflexionar, sino que parece diseñada para que el espectador asienta. Y cuando la ficción deja de explorar para dedicarse a aleccionar, pierde precisamente aquello que la hace valiosa: la capacidad de mostrar sin imponer.
Una lástima, porque con un enfoque menos doctrinal y más narrativo, el material de partida habría dado para un drama mucho más interesante, más honesto y, sobre todo, más memorable.

Técnicamente está bien realizada y cuenta con un reparto solvente que cumple con su papel. Sin embargo, el desarrollo resulta excesivamente pausado y previsible, lo que diluye cualquier atisbo de tensión. La trama, claramente orientada hacia una determinada postura ideológica, termina imponiéndose sobre la narración y resta naturalidad al conjunto. En consecuencia, la serie carece de verdadera intriga y emoción, dejando una sensación general de tedio.