Shutter Island

En 1954 el agente Teddy Daniels y su compañero Check Aule son enviados a la isla de Shutter Island a investigar en un hospital psiquiátrico donde están internados peligrosos criminales. Una de las pacientes, Rachel Solando, ha desaparecido misteriosamente. ¿Cómo pudo salir de una celda cerrada desde el exterior? El único indicio encontrado en la habitación es un trozo de papel sobre el que se leen una serie de cifras y letras sin significado aparente. ¿Obra incoherente de una enferma mental o criptograma?

Un mundo de fantasía y paranoia
Por Israel Paredes

Por regla general, Martin Scorsese siempre se ha movido mejor cuando ha trabajado la ficción desarrollada en su contemporaneidad que en sus reconstrucciones del pasado. Y sin embargo, unas no pueden entenderse sin las otras: todas crean una obra que está intrínsecamente conectada por los intereses del cineasta y por su cultura cinematográfica, tan apegada a su propio modo de hacer el cine. Su última película, por ejemplo, ‘La invención de Hugo', no posee en apariencia nada en común con ‘Shutter Island' a tenor de sus narraciones, sin embargo, ambas beben de unos modelos representacionales del pasado que Scorsese se encarga de reconstruir en el presente; y, a su vez, en ambos casos, el cineasta pone de relieve el artificio del cine, de su construcción, de la mentira inherente a su naturaleza. En el fondo, son más parecidas en su interior de lo que aparentan. Y es que Scorsese, cuando ha intentando reconstruir el pasado, siempre ha optado por hacerlo a base de modelos cinematográficos, es decir, a través de una representación, de una irrealidad. Scorsese siempre ha querido ser un director clásico, pero nunca ha podido. Le ha pesado más su personalidad y su tiempo que su memoria cinematográfica. Pero lo ha intentando, como en ‘Shutter Island', aunque en este caso creemos que ha logrado ir más lejos, incluso en su imperfección, que en otras películas de época.