Viaje al centro de la Tierra 2: La isla misteriosa

El joven Sean Anderson (Josh Hutcherson, 'Los juegos del hambre'), descubre una isla misteriosa en medio de la nada de la que parte una señal de socorro. Según sus mapas, allí no hay nada excepto el océano. Pero Sean es muy tozudo y decide hacer caso omiso de sus mayores e iniciar una cruzada para saber qué está ocurriendo en realidad y así poder ayudar a la persona en apuros que está pidiendo auxilio. Su padrastro Hank (Dwayne Johnson, antiguamente denominado La Roca) no lo dejará solo en esta aventura en la que también se embarcará Gabato (Luis Guzman, 'Atrapado por su pasado'), que es piloto de avionetas y que los llevará al lugar indicado y su hija Kailani (Vanessa Hudgens, 'High School Musical'). Cuando lleguen a la isla se encontrarán con una naturaleza virgen más explosiva de lo que imaginaban, sobre todo porque está llena de volcanes en erupción y de otras trampas mortales de las que tendrán que escapar si quieren seguir con vida.

Esta segunda parte de 'Viaje al centro de la tierra' está dirigida por Brad Peyton ('Como perros y gatos: La venganza de Kitty Galore') y cuenta con las presencias de Michael Caine ('Alfie') y Kristin Davis ('Sexo en Nueva York').

Aventuras familiares
Por Beatriz Martínez

El cine de aventuras familiares se ha convertido en un género demodé en los últimos tiempos. Los niños cada vez se hacen adultos más deprisa, y casi pasan de ver los dibujos animados más infantiles a sentarse frente a la pantalla para disfrutar de 'Tres metros sobre el cielo' sin pausa de continuidad. Eso ha contribuido negativamente en el cine juvenil, que tanto desarrollo tuvo en los años ochenta y que ahora cada vez es más escaso. Sigue habiendo ejemplos, pero parecen lastrados por la desgana, suelen ser poco imaginativos y demasiado rutinarios. Es por esa razón que 'Viaje al Centro de la Tierra 2: La isla misteriosa' (como ya ocurría con su predecesora), sea en cierto modo una raras avis dentro de la oferta de cine comercial: un producto que no apela a la imaginería del presente o del futuro, sino del pasado (en este caso a la creada por Julio Verne en sus novelas), cuyo sentido de la acción no se encuentra subordinado a la aceleración hiperbólica sino a un itinerario bien trazado en el que cada lance tiene su espacio en el relato, y que tiene el valor añadido de ser una producción muy cuidada (con uso excelente del 3D) y bastante más ingeniosa, simpática y menos pretenciosa que otras películas de directores renombrados. Y lo más extraño: no es de la Disney, como suele ser habitual en este tipo de películas.