Caperucita roja (¿A quién tienes miedo?)

La joven Valerie se encuentra ante un gran dilema. Ella está enamorada de Peter (Shiloh Fernández), un chico algo reservado. Pero sus padres ya han concertado su matrimonio con el poderoso Henry (Max Irons). El miedo a separarse, hace que Valerie y Peter planeen escaparse juntos. Pero su huída se verá truncada cuando se enteran de que la hermana mayor de Valerie ha sido asesinada por el hombre lobo que habita en el oscuro bosque que rodea el pueblo.

A lo largo de los años, los habitantes de la zona han mantenido un pacto con la bestia, por el que le ofrecían un sacrificio animal cada mes a cambio que no atacara a nadie. Pero ahora el lobo quiere más y como amenaza ha matado a un humano. La venganza corre por las venas de los habitantes, que llaman a un famoso cazador de hombres lobo, el Padre Solomon (Gary Oldman), para que les ayude a acabar con la vida de la bestia. Sin embargo, la llegada de Solomon tendrá el efecto contrario. El lobo estará prevenido y decidirá adoptar forma humana por el día, por lo que podría ser cualquiera de ellos.

Será entonces cuando Valerie empiece a sospechar que el hombre-lobo podría ser alguien a quien ama.

Cuentos prefabricados
Por Beatriz Martínez

Las preclaras mentes que idearon esta nueva reformulación del cuento de Caperucita Roja, debieron pensar que, contando con la directora que concibió la atmósfera de la primera película de la saga 'Crepúsculo', tendrían metidos en el bolsillo al público adolescente. En principio, los ingredientes eran premeditadamente similares: ambiente fantástico, a medio camino entre lo luminoso y lo lúgubre, tentaciones pseudoeróticas que nunca llegan a materializarse en la pantalla, protagonista pura y virginal rodeada de machos pretendientes, un misterio, un secreto familiar, resonancias góticas y romanticismo kistch a ritmo de la música pop del momento. Sin embargo, todo falla en un film que suena, más que cualquier otro, a falso y prefabricado, que pretende ir de moderno (he ahí la música de Brian Reitzell, las imágenes videocliperas) cuando en realidad no es más que un subproducto rancio y lleno de lugares comunes, tanto narrativos como estéticos.

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