Atraco por duplicado

Un día como otro cualquiera, Tripp (Patrick Dempsey, 'Antomía de Grey') acude a su banco habitual para cambiar dinero, pero terminará convirtiéndose en uno de los rehenes de las dos bandas de atracadores que al mismo tiempo habían planeado robar la sucursal. A pesar del miedo y la incertidumbre, Tripp intentará en todo momento proteger a la cajera de la que está secretamente enamorado, Kaitlin (Ashley Judd, 'Heat').

Por un lado tenemos a los ladrones profesionales, liderados por Mehki Phifer ('8 millas') y John Ventimiglia ('Los Soprano'); por otro, a una panda de aficionados, interpretados por Tim Blake Nelson ('O Brother!') y Pruit Taylor Vince ('La leyenda del pianista en el océano').
Pero algo extraño se esconde en todo esto, y Tripp y Kaitlin intentarán realizar sus propias pesquisas para descubrir qué está pasando, pues las cosas se complican y el escenario comienza a parecerse a los clásicos 'El juego de la sospecha (Cluedo)' (1985) o 'Un cadáver para los postres' (1976). Tras la cámara un histórico de Disney, Robb Minkoff ('El rey león', 'Stuart Little').

Una cuchilla, dos cuchillas
Por Gonzalo de Pedro

Fíjense en las maquinillas de afeitar. No en las eléctricas, sino en las manuales: ¿han cambiado algo en los últimos veinte años? Dejando de lado el diseño espacial y los anuncios futuristas, siguen siendo exactamente lo mismo, y la única innovación que las marcas presentan temporada tras temporada es, simplemente, añadirle una cuchilla más para incrementar las ventas y hacer creer al consumidor que está comprando la revolución definitiva. Una cuchilla, dos, tres, y ahora cuatro. Esta película sigue la misma ley del mínimo esfuerzo: un atraco, dos, tres, para convertir el clásico atraco perfecto en un producto aparentemente nuevo. Es obvio que los guionistas de la imprescindible 'Resacón en Las Vegas', y también de la prescindible 'Resacón 2. Ahora en Tailandia', no se encontraban en su mejor momento cuando escribieron una película que arranca como una competición entre dos estilos irreconciliables de atraco, uno minucioso y otro atolondrado, y termina derivando en una versión superficial del clásico "whodunit", como si Agatha Christie se quitara la seriedad victoriana para lanzarse al fango de la comedia de saldo.