Foxtrot

Todo empieza como un dramón del ruso Andrey Zvyagintsev (Leviatán, Sin amor) pero ambientado en Tel Aviv. Planos estáticos, colores fríos, unidades dramáticas esculpidas como bloques de hielo. Una familia llora la muerte de su hijo soldado, que les acaba de ser comunicada por el ejército. El padre –Lior Ashkenazi; rostro fundamental del cine israelí reciente después de Big Bad Wolves (2013) y sus colaboraciones con Joseph Cedar (Pie de página, Norman: El hombre que lo conseguía todo)– hace frente a los terribles preparativos del funeral mientras la madre –Sarah Adler; ¿de qué te suenan tanto esos ojos profundos y ese rostro amplio? Probablemente de cómo los enseñó Godard en Nuestra música (2004)– sobrelleva la crisis de ansiedad buceando en un mar de calmantes. Entonces, la película cambia de tercio. De Zvyagintsev pasamos a Wes Anderson en un puesto fronterizo. Así de suelta está la mus