El robo de una hogaza de pan conduce a una barricada en las calles de París. Lo que pasa entre el primer punto y el segundo es una historia que necesita décadas y muchos personajes entre medias. Para que Los miserables sea Los miserables, los hechos, las acciones, los conflictos, los héroes y los villanos tienen que ocurrir en el momento preciso y estar en el lugar exacto. Y para que Los miserables de Victor Hugo sea Los miserables de Fred Cavayé también, porque el director francés ha trasladado con fidelidad y exactitud a la gran pantalla lo que el novelista francés creó sobre el papel.
Los miserables de Cavayé es acertada como drama histórico. Acertada en sus interpretaciones, acertada en su desarrollo y acertada en su ambientación. Una enésima revisión de una de las historias más grandes de la literatura, pero que juega en casa. El proyecto es de pureza francesa, en reparto y equipo, y sigue la estela de adaptaciones previas como Los tres mosqueteros (2023) y El conde de Montecristo (2024) que buscan recuperar algo que Hollywood ha explotado durante décadas. Un poco como reapropiarse de lo que es de Francia por nacimiento, por Dumas, por Maquet y por Hugo.
Esta historia, la de Los miserables, habla de cómo un mismo acto da lugar a dos caminos y dos hombres diferentes. El robo de una hogaza de pan acaba con un Jean Valjean que busca expiar sus pecados y hacer el bien, y el robo de un reloj termina con un Javert que representa la rigidez, la justicia ciega y el dogmatismo moral. Sus pasados se disponen para que sus presentes se crucen, se contradigan y se enfrenten. Un héroe no es nada en una historia sin obstáculos. El de Valjean es Javert y el de Javert es Valjean. Sus viajes, claro, no son los únicos. También están el de una madre soltera que tiene que dejar a su hija atrás y unos astutos y malvados posaderos que juran hacerse cargo de ella para explotarla. Y, por último, los de una generación joven de oprimidos y de idealistas que se rebela en las calles contra las injusticias. Los miserables perdura, todavía ahora, porque nunca deja de hablar del presente.
Studiocanal / Curiosa Films / TF1 Films Productions / Eskwad
Uno de los puntos a favor del filme, y algo que no depende de Hugo, es su reparto. Porque si reivindicas una obra maestra francesa en su propio país, hay que buscar oro en su elenco. Y ahí están Vincent Lindon y Tahar Rahim como, respectivamente, unos notables Jean Valjean y a Javert. En la misma línea van Camille Cottin y Benjamin Lavernhe como los despreciables Thénardier y una delicada Noémie Merlant como la condenada por una sociedad hipócrita Fantine.
Los miserables, que se siente algo plomiza en su segunda mitad, no se esfuerza en buscar nuevas fórmulas para contarse a sí misma y por eso mismo es una película sólida y buena, porque el material original ya es bueno y sólido. Esta es una adaptación que convencerá a los más puristas de la obra de Hugo y a aquellos que disfrutan de los dramas de época bien construidos. Los miserables convierte la fidelidad a Victor Hugo en su mayor virtud y su principal límite.
