Últimas opiniones sobre El día de la revelación

Una película que empieza algo lenta pero en los últimos 20 minutos coge ritmo y deja un final que pide a gritos una secuela

Un episodio malo de X Files. Es como si le hubieran dicho a una IA que creara un guión genérico de una peli conspiranoica de aliens.

Crítica de El día de la revelación

El día de la revelación es exactamente lo que promete su título: nada.

Dos horas y cuarto de tráiler alargado que vende “la verdad que cambiará todo” y termina entregando un producto de fábrica diseñado con una precisión casi admirable para no incomodar, desafiar ni exigir demasiado de nadie que haya pagado un boleto.

El problema más grave de una película que lleva semejante título es bastante sencillo: no revela absolutamente nada.

Durante buena parte del metraje, la cinta insiste en insinuar que existe una gran verdad detrás de todo, una pieza final capaz de modificar nuestra percepción de la historia, una revelación que justificará cada conversación, cada mirada preocupada y cada minuto de espera. Pero esa recompensa nunca llega. En su lugar recibimos una narración estirada artificialmente, momentos tediosos y una colección de insinuaciones que parecen profundas únicamente mientras uno evita detenerse demasiado a pensar en ellas.

La película opera con una de las mecánicas más gastadas del cine comercial de los ochenta y noventa: personajes caminando por pasillos, conversando en tono solemne y mirándose con expresión de que el mundo está a punto de terminar, interrumpidos ocasionalmente por un archivo secreto, una persecución de intensidad moderada o alguna imagen que pretende recordarnos que “algo enorme” está ocurriendo.

Todo existe para preparar los últimos minutos.

Entonces alguien pronuncia una frase grandilocuente, la música se infla, el montaje despierta de su siesta y durante tres minutos la película intenta convencer al espectador de que finalmente ha ocurrido algo trascendental.

No ocurrió.

Tres minutos de intensidad no convierten una película aburrida en una buena película. Mucho menos transforman una historia superficial en algo inteligente.

No hay una revelación verdaderamente significativa. No aparece un dato capaz de reorganizar lo que vimos. No existe un giro que obligue a reconsiderar la historia ni una idea particularmente incómoda que sobreviva después de los créditos. Solo está la receta de siempre: el ciudadano común enfrentándose a la institución oscura, el archivo que nadie debía encontrar, la persona que empieza a “ver la verdad”, la autoridad siniestra, el antagonista convenientemente elegante y un final presentado como epifanía cuando en realidad es apenas el cierre de una línea de producción.

Y quizá lo más irritante de El día de la revelación sea precisamente su pretensión.

La película quiere desesperadamente que creamos que estamos frente a una obra misteriosa, provocadora y trascendente cuando, debajo de toda esa solemnidad, hay una historia sorprendentemente desabrida. Confunde ocultar información con generar intriga, lentitud con profundidad, ambigüedad con inteligencia y música solemne con emoción auténtica.

Es como recibir un plato enorme, cuidadosamente decorado, levantar la tapa esperando un banquete y encontrar dentro una galleta sin sal.

No es una película compleja. Es una película que simula complejidad.

No es una película que exija paciencia. Es una película que abusa de ella.

No posee un final revelador. Posee unos minutos finales suficientemente ruidosos como para intentar hacerte olvidar que durante más de dos horas apenas había algo que revelar.

Estamos ante cine industrial estadounidense en su versión más segura: actores reconocibles, efectos pulcros, misterio prefabricado, amenaza global, emociones colocadas en los puntos exactos del guion y absolutamente ningún riesgo capaz de alterar la comodidad del producto. Una película fabricada para el consumo inmediato, para verse, comentarse durante diez minutos y desaparecer de la memoria con extraordinaria eficiencia.

Ese es precisamente el estándar sobre el que funciona este tipo de entretenimiento: promesa enorme, entrega mínima, emoción cuidadosamente dosificada y suficiente apariencia de importancia para que parte del público salga de la sala creyendo haber presenciado algo más profundo de lo que realmente vio.

Historias más desabridas que papel sin sal.

Películas que no piden reflexión, sino reconocimiento: “esto ya lo conozco, esto ya lo entiendo, aquí sé cuándo emocionarme”. Un cine que recicla estructuras familiares hasta convertirlas en una especie de comida rápida narrativa: fácil de consumir, correctamente empaquetada y olvidable casi desde el momento en que termina.

Quien quiera celebrar esto como una gran pieza de ciencia ficción o como una demostración de que la maquinaria clásica de Hollywood sigue siendo suficiente tendrá que aceptar una vara extraordinariamente baja. Porque aquí no estamos ante una película brillante que fracasa intentando alcanzar algo enorme.

Ni siquiera es un problema de ejecución.

Es el diseño.

La película no falla en revelar porque nunca tuvo demasiado que revelar. No fracasa accidentalmente en su superficialidad: la superficialidad forma parte del producto. Su objetivo es entretener sin demasiada fricción utilizando una fórmula que la industria lleva décadas perfeccionando: misterio aparente, peligro controlado, personajes suficientemente simples, gran promesa publicitaria y una pequeña descarga emocional antes de mandar al espectador a casa.

El día de la revelación promete una verdad capaz de cambiarlo todo y termina demostrando únicamente una verdad bastante menos espectacular:

Hollywood todavía sabe vender dos horas de espera como si fueran una historia.

La auténtica revelación llega cuando aparecen los créditos y uno comprende, con cierta incredulidad, que eso era todo.

Cuando la vi y el director ni me lo pense en verla en el cine, pero cuando empiezo a ver escenas de extraterrestes clasicos sque caminan a dos patas como humanos y van en platillos, ya me defraudo buen argumento pero mala ejecucion , algo mas de imaginacion , esta claro que la hizo sin bueno, dentro de lo que s la pelicula

Todo se queda en poca cosa, mucho más si tenemos en cuenta que es un film de Spielberg.
Se queda floja y sin la magia que impregna Spielberg, en ocasiones pierdes interés, aunque en ocasiones lo gana. Lo que pudo ser y no fue.
La trama no está mal pero le falta carisma, la falta fuerza, la falta algo que no sé cómo explicar.... Lastima!!

Spielberg abducido por Spielberg

Bajo el espectáculo hay bastante materia para pensar en los grandes interrogantes del ser humano: la verdad, la trascendencia, la espiritualidad y esa incómoda necesidad nuestra de mirar al cielo esperando respuestas.

La película habla de la verdad en tiempos de desinformación, del miedo colectivo, de los OVNIS, de los expedientes clasificados y de los secretos gubernamentales. Spielberg plantea una pregunta tan sencilla como inquietante: si descubriéramos algo capaz de cambiar para siempre nuestra visión del universo, ¿deberíamos contarlo? ¿O hay verdades tan enormes que quizá resulte más cómodo guardarlas bajo llave?

El problema es que Spielberg parece haber sido abducido por su propio Spielberg. Hay demasiada solemnidad, demasiada epopeya y demasiada trascendencia para una época que consume ciencia ficción entre algoritmos, productos de IA y tres capítulos de una serie mientras cena.

Una película que quiere mirar a las estrellas, preguntarse por el sentido de la existencia y recordarnos que quizá no estamos solos. Spielberg, en definitiva, intentando superarse a sí mismo en el terreno de lo trascendente. Porque si algo sabe hacer Spielberg es convertir una visita extraterrestre en un asunto de Estado, de fe… y de tres horas de metraje.

Me dejó esa sensación de si en verdad estamos solos en el universo y algo de tristeza al pensar que quizás si sucedió lo de Roswell y si en verdad hubo esos experimentos crueles con ellos, pero me encanto toca muchos temas de nuestra realidad como la religión, la verdad y la empatía en la humanidad. El final lo odie pero quizás así debe ser y que cada quien piense si fuimos creados por ellos o por un Dios. El universo es basto.

El fundido a negro de Spielberg

Daniel (Josh O'Connor) es un analista de ciberseguridad que tropieza con archivos videográficos clasificados que demuestran el apresamiento y torturas ejercidas por el Gobierno a seres no humanos, desde el incidente de Roswell. Tras convertirse en un fugitivo informático, une fuerzas con Margaret Fairchild (Emily Blunt), una meteoróloga de televisión que experimenta extraños fenómenos perceptivos. Juntos, inician una carrera contrarreloj para revelar la existencia de vida extraterrestre al mundo, mientras escapan de las garras de un implacable contratista gubernamental interpretado por Colin Firth, que pretende evitar que los archivos se divulguen sin control.

"Disclosure Day" marca el esperado regreso de Steven Spielberg a la ciencia ficción de contacto extraterrestre, un terreno donde antes nos regaló absolutas obras maestras como "Encuentros en la Tercera Fase". Desafortunadamente, este trabajo es más un ejercicio de autoindulgencia que una propuesta fresca y moderna.

La primera hora del largometraje funciona bastante bien como un thriller de conspiración corporativa. La persecución de los protagonistas mantiene un ritmo tenso y la cinematografía es, como era de esperarse, de primer nivel (con sus detalles absurdos y agujeros de guion inexplicables, por supuesto). Sin embargo, a medida que la trama avanza, el guion de David Koepp se enreda en argumentos pseudocientíficos sobre traumas infantiles y habilidades psíquicas de los protagonistas, restándole fuerza a la urgencia de la misma huida.

El principal problema de la película radica en sus altas pretensiones morales y filosóficas. Spielberg se preocupa tanto por enfatizar la importancia de la fe, la comunicación y el lugar del ser humano en el universo, que se olvida de darle una resolución satisfactoria al espectador. Cortar deliberadamente el clímax para que la pantalla se funda a negro tras la palabra "Escuchen..." no es, ni mucho menos, una puta genialidad poética, sino un truco barato para evitar responder las preguntas sembradas durante más de dos horas de metraje.

El día de la revelación me ha decepcionado bastante. Quizá esperaba otra cosa, quizá esperaba demasiado por venir de Spielberg, pero la sensación final ha sido la de estar viendo a un director enorme regresar a uno de sus temas favoritos sin encontrar realmente una forma nueva de abordarlo.

La película vuelve a los extraterrestres, al secreto gubernamental, a la fascinación por lo desconocido y a esa idea tan spielberguiana de que mirar al cielo puede producir miedo y esperanza al mismo tiempo. El problema es que muchas de estas cosas ya estaban en Encuentros en la tercera fase y en ., y aquí no he encontrado una evolución clara.

De hecho, me ha recordado más a lo peor de aquellas películas que a lo mejor. A esa tendencia de Spielberg a confundir emoción con sentimentalismo, asombro con solemnidad y misterio con largas esperas hasta que algo importante parece estar a punto de ocurrir. Hay escenas bien rodadas, por supuesto, pero también muchas en las que la película parece estar admirándose a sí misma por recuperar sensaciones que ya conocemos.

La historia parte de una premisa que podía haber dado muchísimo juego. La posibilidad de que la verdad sobre la vida extraterrestre deje de ser un secreto y pase a afectar al mundo entero permite hablar de política, miedo colectivo, manipulación, fe y de la capacidad humana para enfrentarse a algo que no puede controlar. Sin embargo, la película se queda muchas veces en la superficie.

Hay conspiración, persecuciones y personajes que buscan respuestas, pero todo avanza con una extraña mezcla de prisa y lentitud. Los personajes no paran de moverse, las revelaciones se suceden y el montaje intenta transmitir urgencia, aunque la película se hace larga y, por momentos, bastante pesada. Dos horas y media terminan notándose demasiado.

Spielberg continúa teniendo un dominio visual fuera de toda duda. Sabe colocar una cámara, construir una entrada, mostrar una luz en el cielo y convertir una aparición en algo importante. Hay imágenes capaces de recordar por qué sigue siendo uno de los grandes. Pero una película no puede sostenerse únicamente sobre el recuerdo de lo bien que su director hacía este tipo de cine hace décadas.

También me ha faltado más riesgo. En La guerra de los mundos volvió a los extraterrestres, pero lo hizo desde un lugar mucho más oscuro, físico y violento. Allí había miedo real, destrucción, paranoia y una sensación de amenaza que transformaba por completo su mirada. Es verdad que partía de un material ajeno, pero precisamente por eso consiguió salir de sus propios hábitos.

Aquí, en cambio, vuelve a una zona demasiado conocida. La película parece querer cerrar un círculo con su carrera, pero no sé si ese círculo necesitaba cerrarse de esta manera. Más que una nueva mirada, muchas veces parece una recopilación de sus antiguas obsesiones.

Los actores están bien y consiguen dar algo de humanidad a una historia que en ocasiones se vuelve demasiado teórica. Hay momentos en los que los personajes funcionan, especialmente cuando dejan de explicar lo que está pasando y simplemente reaccionan ante ello. Pero sus conflictos no siempre tienen el peso suficiente para sostener toda la duración.

La película quiere hablar de la verdad, la empatía y la necesidad de superar el miedo a lo desconocido. Son ideas nobles y muy propias de Spielberg. El problema no está en el mensaje, sino en que la forma de transmitirlo parece demasiado familiar, demasiado evidente y, a veces, demasiado ingenua.

No necesitaba que Spielberg hiciera una película cínica ni que negara todo lo que siempre ha defendido. Pero sí esperaba que, después de tantos años, tuviera algo distinto que decir sobre los extraterrestres. Alguna pregunta nueva, una mirada más incómoda o una emoción que no dependiera tanto de recordar otras películas.

El día de la revelación no está mal rodada, ni carece de momentos espectaculares. Tampoco es una película vacía. Pero se apoya demasiado en la reputación de su director y en la nostalgia por una forma de cine que él mismo creó.

Esperaba una revelación. Encontré, sobre todo, una repetición.

Decepcionante , todos sabemos que la gran mayoría de la información se oculta. Así que no aporta mayor cosa. Creo que ya Spielberg debe irse a descansar a casa.