Perros de paja (Straw Dogs)

La expresión 'perros de paja' se refiere a aquellos que aparentan fuerza y poder y ocultan en realidad una naturaleza hueca y falsa. También para aquellos a quienes se utiliza para un fin sin su conocimiento. En 1970, Sam Peckinpah rodó con ese nombre una de sus cintas más emblemáticas, protagonizada por Dustin Hoffman. Ahora Rod Lurie se encarga de realizar una revisión ambientada en la época actual.
David Sumner (James Marsden, 'X-Men', 'The Box') es un guionista de éxito que está casado con Amy (Kate Boswoth, 'Superman Returns', 'En el filo de las olas'). Ambos se mudan de Los Ángeles a Mississipi, de donde es Amy. Además, el padre de esta ha fallecido y necesitan poner sus cosas en orden.
Sin embargo, su llegada no será precisamente hospitalaria, ya que, sus vecinos, al principio aparentemente pacíficos, comenzarán a tener comportamientos extremadamente extraños hacia ellos, desencadenándose una ola de violencia y de venganza inesperada. Las viejas rencillas aflorarán, al mismo tiempo que el antiguo novio de Amy, Charlie (Alexander Skarsgard, 'True Blood'), le hará la vida imposible a David para intentar separarlos.
El matrimonio Summer tendrá que aprender a defenderse si quiere sobrevivir.

El sitio de Stalingrado
Por Eulàlia Iglesias

Aunque directores como Gaspar Noé lo han intentando con todas sus fuerzas, casi nadie ha conseguido rodar una secuencia de violación tan polémica como la de 'Perros de paja' (1971) de Sam Peckinpah. Frente el regodeo en un supuesto hiperrealismo que esgrimió el responsable de 'Irreversible', el director de 'Grupo salvaje' jugó otra carta, más allá de la representación explícita de la violencia, para incomodar al espectador: la ambigüedad. Tanto la actitud a lo largo del film del personaje femenino como su sometimiento ante el ataque de su ex novio son una invitación a que el pensamiento "se lo ha buscado" cruce por la mente o el inconsciente de algunos espectadores que ya no pueden enfrentarse a un acto abyecto desde el rechazo total y absoluto. No es de extrañar que Molly Haskell considerara esta secuencia un ejemplo paradigmático de la teoría que desarrolla en "From Reverence to Rape", libro fundacional de los estudios feministas. La violación en esta película, así como en otros títulos de los setenta, no resultaría una manifestación más dentro de un ambiente de violencia generalizado sino el castigo impuesto a unas mujeres que desafiaban con una sexualidad abierta y activa el dominio patriarcal. Y el supuesto realismo de la escena se convertiría en la excusa para justificar la deriva voyeuristica del punto de vista, sin duda mucho más perversa en el caso de 'Irreversible'.