Nader y Simin, una separación

'Nader y Simin. Una separación está dirigida por uno de los más prestigiosos directores iraníes que operan en la actualidad, Asghar Farhadi, autor de cintas como 'Apropósito de Elly' (2009).
La película relata la historia de la separación, civil y respetuosa, de un matrimonio iraní, en el que Simin, la mujer, quiere dejar a su marido porque no ve futuro en su país, mientras Nader se ve imposibilitado a seguirla porque se tiene que ocupar de su padre enfermo. El abandono de Simin obliga a Nader a contratar a una mujer para el cuidado de su padre, sin embargo la situación se complica debido a las diferencias culturales con su nueva ayudante, de clase social inferior, profundamente religiosa, embarazada y víctima de un marido despótico. Todo esto ocurre frente a la perplejidad de sus hijos, niños y adolescentes, incapaces de entender del todo lo que está ocurriendo.
El director firma un irreprochable thriller judicial en el que se superponen una serie de dilemas morales de nuestro tiempo que invitan a la reflexión. La cinta está protagonizada por los actores Peyman Moaadi ('A propósito de Elly'), Leila Hatami ('Shirin') y Sareh Bayat.

Un caos bajo control
Por Carlos Losilla

Ya con 'A propósito de Elly', su película anterior, Asghar Farhadi se labró una reputación de sagaz observador de la sociedad iraní no tanto a partir de la crítica directa como de un cine metafórico y alusivo, que desvelaba las miserias de su país a través de personajes cotidianos y realistas, pero también arquetípicos de un determinado estatus. Con 'Nader y Simin, una separación', su espectro se amplía y, tomando como excusa las desavenencias entre un matrimonio, describe una humanidad bulliciosa y contradictoria, un cuerpo social en perpetua tensión, cuyas ramificaciones narrativas construyen escenas agitadas y nerviosas, muy alejadas de la idea que muchos tienen del cine iraní a partir de Abbas Kiarostami, su mayor representante: aquí no hay planos largos ni vocación contemplativa, tampoco una reflexión explícita sobre el cine como creador de realidad a partir de la ficción y viceversa, sino más bien un torbellino de imágenes y palabras bajo las cuales el espectador debe descubrir qué está ocurriendo realmente.