Manhattan sin salida

La figura del tipo duro destacando entre burocracias y corruptelas gracias a su propio código es quintaesencial al género policíaco, y por muchos cambios que haya experimentado la situación sociopolítica en EE.UU. —país que no sólo inventó el western, sino también el noir y el cine de gángsters, llenos de personajes con nociones alternativas de justicia—, apenas se ha ido desmarcando de unas coordenadas básicas. Unas, cómo no, progresivamente filofascistas según el desinterés que hubiera en codificar las consecuencias de esta actitud, o el contexto del que partía. Sin embargo, y llegados los años noventa, el cine de acción estadounidense sí llegó a sofisticar en cierto modo esta tensión entre el individuo y la masa pensante hasta permitirse tocar puntos algo más sensibles, como la misma y abstracta idea de nación que, por encima de los choques con superiores cegatos, solía guiar íntimame...