Últimas opiniones sobre Todo a la vez en todas partes

Me encantó esta pelicula porque a parte de tratar del tema del existansialismo y del absurdismo ( me recordó mucho a la obra de Boris Vian: La espuma de los días), trata de la relación entre una mujer y su hija, su esposo y su padre. Todos nos podemos identificar con estas relaciones y lo que nos falta de comunicación y de reconocimiento para sanar nuestras relaciones. La protagonista, cuando se da cuenta que en otra vida, ha sido estrella de cine y profesional de Kung-Fu en lugar de seguir su vida "tradi" con su marido, vuelve a elegir su marido en esta vida, vuelve a enamorarse. Con su hija, conecta de una forma mucho más profunda, porque no tiene otra opción que entenderla, si quiere que no termina como ella (burn out emocional y falta de conexión con su padre), y al reconectar con su hija, reconecta con ella misma e indirectamente con su proprio padre. Se sanan las 3 generaciones. Todo es en realidad una metáfora. No sabremos si de verdad pasó todo lo de los universos paralelos o si solo fue una representación de las emociones y procesos por los cuales pasaron los protagonistas (el hecho de que en la historia, la malvada es la hija de la protagonista pero que la busca para que pueda sentir lo que por su culpa no puede dejar de sentir ahora, etc). Para mi fue un parralelo súper interesante !

Cine poco frecuente, película sobre el multiverso que mezcla una gran variedad de géneros (drama, comedia, fantasía,etc.) para crear una película con una trama poco definida y un tanto absurda. Ritmo muy rápido aunque muy original, se encuentra la belleza entre tanto caos, y te lo dibujan perfectamente.
Personalmente, me ha gustado, echo en falta hoy en día películas como esta, con ideas propias, "fumadas" varias que no recurran a lo típico.

Con Everything Everywhere All at Once, Daniel Kwan y Daniel Scheinert (los Daniels) han orquestado lo que podría definirse como una frenesí ontológico, una obra que utiliza la hibridación de géneros —desde el wuxia clásico y la comedia de absurdos hasta el drama familiar neorrealista— para cartografiar la angustia existencial de la era digital. No es simplemente una película sobre el multiverso; es un tratado sobre la fragmentación de la atención y la búsqueda de significado en un cosmos regido por el entropismo y el ruido semántico.
La cinta es una proeza de montaje dialéctico. Paul Rogers ejecuta una edición que desafía las leyes de la continuidad tradicional, utilizando el raccord no para unir espacios, sino para colapsar realidades. Esta técnica de "montaje máximo" espeja la cacofonía de la psique contemporánea, donde la identidad se construye mediante la superposición de infinitas posibilidades. La puesta en escena transita con una fluidez lisérgica entre el minimalismo de una oficina de Hacienda y la exuberancia visual del pastiche cinematográfico, rindiendo culto a la estética del exceso sin perder nunca el eje emocional.
La dirección de fotografía de Larkin Seiple juega con los ratios de aspecto y las texturas lumínicas para diferenciar las capas de la existencia, creando una topografía visual que oscila entre lo granulado y lo hiperrealista. Pero el corazón de la película reside en su subversión del nihilismo. Al enfrentar el "Todo" (representado por el everything bagel, un agujero negro de desesperanza) con la insignificancia de lo cotidiano, los Daniels proponen un humanismo radical. La interpretación de Michelle Yeoh es una lección de presencia escénica, logrando anclar un caos de efectos prácticos y coreografías de combate en una vulnerabilidad profundamente humana.
Everything Everywhere All at Once es, en última instancia, una metanarrativa sobre el cine mismo: su capacidad para serlo todo a la vez —acción, llanto, absurdo y filosofía— y aun así encontrar el punto de fuga en un gesto de bondad. Es una obra que entiende el caos como estética y la empatía como la única fuerza gravitatoria capaz de dar coherencia al vacío. Una pieza fundamental que redefine la narrativa no lineal para una generación que habita permanentemente en la periferia de lo infinito.

La tuvimos que quitar a mitad de película, aunque quisimos quitarla antes, le dimos una oportunidad de seguir viéndola por la cantidad de Óscar (7) que ganó. Por lo visto, cada vez podemos tomarnos menos en serio estos premios, película infumable.

Creo recordar que no he visto en mi vida mayor bodrio de película. No entiendo que se pueda perder el tiempo en hacerla y debería ser denunciable que hagan perder el tiempo al espectador. Y si alguien me dice que es que no la he entendido o que no es para todos los públicos, se me ocurrirían muchas cosas que responderle, pero entiendo que serías del grupo de personas cuya opinión me es irrelevante.

Que terrible que esta película ganara el Oscar y tantos premios, no tiene sentido y lo peor es que compitió con películas excelentes, profundas y emotivas, esta película es realmente basura, y su inclusión hizo ganar premios definitivamente.

Pues no la pudimos ni ver. La dejamos a la mitad. Se me hizo muy difícil y demasiado extraña. Podía haberse contado de otra manera. Pero quizás, lo mejor estaba al final…

Es una película increíble que describe la teoría del multiverso. La protagonista principal es una mujer con bastantes problemas en su vida pero que al mismo tiempo es especial, demuestra el miedo por la aceptación de su familia, los problemas que tiene con su hija y marido y problemas financieros que muestran una realidad de muchas personas en la actualidad. El desarrollo del multiverso que se muestra como las facetas de los planetas y sus otras personas es fascinante, las escenas de acción, el estilo audiovisual y el desarrollo que tiene a través de la película es espectacular, así como el papel que tiene su esposo dentro del control de sus emociones. En resumen, es una buena película para ir a ver.

Un lío de bodrio, no encontraba el momento para salirme del cine. ¿Cómo le han dado el Óscar a mejor película?

Tremendo cigarro se fumaron los creadores de esta peli. La cosa más random que he visto en mucho tiempo... pero está entretenida.